“你们若恰好路经查令十字街84号，请待我献上一吻，我亏欠她良多……”
这是作家海莲·汉芙的最后一封信中留下的词语，她所表达对于书籍的热爱，对于查令十字街84号这个书店所带给她的慰藉和感激。
这情缘已超越书信往来，而以爱的形式存在于世间。基于此，《查令十字街84号》成为爱书人的圣经。
对于创作者来说，读书是必备项目。在浩瀚如烟的书海中，创作者如何与书交朋友，学习写作，又如何用自己的力量来书写一本新书，就让我们从创作者的角度，解读一下《查令十字街84号》所带给我们的感动。
01 比世界还大的，是书籍，比书籍更大的，是创作者的心胸
海莲说，每年一到春天，她都会把所有的书籍进行“大清仓”，把一些再也不会读到的书都丢掉，就像把再也不穿的旧衣服扔掉一样。
很多人对此不甚理解，不是爱书吗，为什么要狠心把书扔掉？
书籍对于创作者来说，只是一副精神皮囊，更重要的是书中的精神与思想。当把书读熟，读透，刻印在脑海中，书籍本身存在的形式已经不再重要。
所以，扔掉意味着已取精华去其糟粕，因为还有更多的书籍来填充空出来的空间，来充实汲取养料的大脑。
每天都在出版新书，新的思想以迅雷不及掩耳之势充斥着这个世界。世界大吗？世界这个物质也和书籍的皮囊一样，是有边界的，有范围的，里面存在的东西是有数量的。
比世界更大的，是思想和观念的创造者。就像《三体》所创造的科幻，带领我们探索科技未知的世界，就像《人类简史》所梳理的历史，纵观时间的变化感知自我的渺小，就像《百年孤独》一样荒诞不经，就像《被掩埋的巨人》一样发人深省……
这些都是创作者的写出来的文字，他们让我们见识到与这个世界不同的背面，读到人心里面的世界，乃至更大的想象空间。
我想说，超越书籍本身的更大的，是创作者的心胸。心有多大，创作的舞台就有多大。
02 与书结缘，是创作者一生的情愫，爱书超过爱他们自己
拥有一本包装精美的书，让海莲油然而生莫名的罪恶感。
它那光可鉴人的皮装封面，古雅的烫金书名，秀丽的印刷铅字，它实在应该置身于英国乡间的一幢木造宅邸；由一位优雅的老绅士坐在炉火前的皮质摇椅里，慢条斯理地轻轻展读……
读到海莲收到书之后的回信时，让我们感同身受的是她对于书的无线怜爱，她甚至有一种罪恶感，觉得这么好的书应该在优雅宁静的环境里，而不应该在她的小破屋中。
海莲·汉芙，19出生于费城，她不是出名的作家，一生贫困潦倒，大多数时光靠撰写和修审剧本为生。
1949年，海莲33岁，她在纽约曼哈顿的一个没有暖气的公寓里，偶然间看到一则伦敦旧书店的广告，于是她开始给这个书店写信，这一写就是二十年。
这二十年，海莲与书结缘，与书店结缘，更与书店里的人结缘。
《查令十字街84号》的翻译者陈建铭曾这样说“中文世界之所以长年不见此书问世，一定是所有珍爱此书的人——也像我自己一样——不忍丝毫更动书中的每一句话、每一个字。”
是的，海莲与书店通信集，成为爱书人的圣经。那个书店地址，查令十字街84号，成为全球爱书人的一个暗号。
创作者一生离不开书籍，离不开赖以生存的精神寄托。读书，已经成为爱书人和创作者的一个特殊缘分，一种情愫。由书而产生的情感，已超越他们爱自己。
03 关于书写，每一个创作者都有一个梦想，就是出一本属于自己的书
海莲所推崇的英国玄学诗人、散文家多恩有一句话：“全体人类就是一本书。当一个人死亡，这并非有一章被从书中撕去，而是被翻译成一种更好的语言。”
当海莲来到查令十字街84号时，书店的主人弗兰克已经离开人世。海莲与这个书店的情缘到此，二十年的书信往来，让她有了精神寄托，有了对书的无限信仰。
但对于创作者来说，与书的缘分还不止如此。创作者不仅要依托书籍，还要通过文字创造书籍，书写出集合他们思想精华的书籍。
这是创作者的梦想，也是书籍产生的源泉所在。书籍永远读不尽，那是因为有无数的创作者前仆后继地贡献他们的天赋和才华。
法国作家玛格丽特·杜拉斯说“我可以说想说的话，我永远也不会知道为什么写作又怎能不写作。”
写作已经融入创作者的血液里，成为他们人生的一种使命。即便写作是孤独的，作品是孤单的，也毫无畏惧之心，一心想把他们所读到的，所想到的，所要说的心里话，通过文字这种形式深刻地表达出来。
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