在作家的简介中，我们通常会看到其代表作的名称。那么，到底什么样的作品才算得上是代表作呢？当然应该是最能体现出作家作品风格、艺术手法和思想水平的作品。照这么说，每个作家都可以有自己的代表作。
但事实并非如此，只有介绍到名家时，才会提到代表作，并且代表作也是具有一定知名度的。代表作一般是由读者和评论家们来认定的，很少会有作者本人说自己的代表作是什么。
代表作与成名作有时也会是同一个作品，而成名作在一个作者漫长的写作生涯中诞生得或早或晚。
张爱玲曾经说过，出名要趁早。但是，如果一个作者在写作之初就写出了成名作，并且这个作品在后来的很长一段时期被认为是代表作的话，就未必是一件好事。
这会给作者带来一种苦恼，作家被标签化了，而这往往意味着单薄。尽管后来一直笔耕不辍，但都会被这个标签遮蔽。
诗人舒婷就有这样的苦恼。我现在跟大家提起舒婷，估计大多数人的第一反应就是想起《致橡树》。这首诗就是她的成名作，在很多读者看来，也是她的代表作。
《致橡树》不是传统意义上的爱情诗，这首诗是舒婷为了反驳老诗人蔡其矫关于女子才貌少见兼备的观点而写的，表达了一种新的爱情观，即爱情中的双方应该是人格独立的，而不是完全依附。这首诗以新颖的意象和思想，受到了很多读者的喜爱，给舒婷带来了长久的盛名。
不过，随着盛名而来的，也有很多麻烦。这给舒婷后来的写作造成了很大的遮蔽，好像她之后江郎才尽了。舒婷并不认为《致橡树》是自己写得最好的一首诗，但不管走到哪，舒婷这个名字都会和《致橡树》划上等号。
这让舒婷不胜其烦，甚至觉得这首诗成了“一个甜蜜的噩梦”。这个矛盾的说法，道出了舒婷内心复杂的感受。甜蜜，是因为读者还记得自己的诗；噩梦，是因为这首诗不仅遮蔽了她后来的写作，也给她带来了其他困扰。
舒婷家的住址曾经被标记在当地的导游地图上，被当成了一个景点。经常有游客一大早就来敲门，请舒婷跟他们合照。后来，在舒婷的反对下，她的住址被抹去了。但尽管如此，还是常常有导游带着游客来参观，并且在巷口进行解说，说这里就是《致橡树》作者舒婷的家。
这不仅影响到了舒婷的生活，简直就是一种冒犯。作家故居或旧居是专门让人参观的，但人家还活着，还在那里住着，你们就来参观，这算怎么回事？
当地还曾经想找个地方种一棵橡树，并在旁边竖一块刻着致橡树字样的石碑。但舒婷以橡树不适合在南方生长，长成“伟岸的身躯”需要好多年为由拒绝了。当地不甘心，退而求其次，问种木棉怎么样，但还是被舒婷婉拒了。
至今，只要舒婷参加什么文学活动，就会被请求朗诵《致橡树》。可舒婷早已不是年轻的小姑娘了，读这首诗也会觉得难为情。虽然内心百般不愿，但她只能硬着头皮读，“冒充着二十多岁的女孩子，一边读一边‘恶心’自己”。
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