古代文人作者留下了无数诉说愁闷的诗词作品，这里且不去说文人多愁善感、时代局限之类，谨借再读李清照《武陵春》，在艺术创作上稍作评议。
先说李清照这首《武陵春》，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”从写春景起始，再写梳妆，后写心情，用深沉忧郁的笔触，抒发了内心深处的苦闷和忧愁，从而塑造了处于“流荡无依”、孤苦凄凉环境中的自我形象。
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”这里用了“闻说”“也拟”“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
如果说这首词的上半阙是侧重于写外形的话，下半阙则是偏重于写内心，而且挖掘得更加细腻，更加深邃。
这首词最妙处就在于写“愁”，是把比喻的巧妙运用。诗词中用比喻司空见惯，然而要用得新颖，用得出奇，却是非常不易，但李清照作为填词大家她做到了。
仅就“愁”字来说，词史上有不少名句，如李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”再如贺铸《横塘路》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”还如秦观《江城子》“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”
上述优美的词句将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，都绕有新意，各具特色。李清照的这首词说“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样用夸张的比喻，但不落前人窠臼，自铸新词，而且用得自然妥帖，不露痕迹。
我们在这里梳理一下，李煜将“愁”变成了水，秦观让“愁”随水而流，李清照则把“愁”搬上了船，这些都是体现了形象化的诗词艺术手法，很值得后人借鉴。
【宋代·李清照《武陵春》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。】
