毋庸讳言，关注《如梦之梦》，最早是因为胡歌。他是从《仙剑》中走出梦幻般的花样美男，陪伴着众多80、90的胡椒妹妹们走过她们青春岁月。在他红得肆意张扬及至经历人生剧变的时候，我安静地结婚、生子、进修、升职，一切都是这样顺理成章。我们的人生轨迹，别说是交集，就算是平行线都算不上。
然而，的《琅琊榜》、《伪装者》、《大好时光》让我开始用全新的目光观察这位80后的阳光大男孩，开始了关注他的作品，他的成长，甚至是他的八卦。初，话剧《如梦之梦》进入了我的视野，后知后觉地发现了这部被誉为华人话剧史诗的作品，长达八个小时的上下本、12幕90多场演出，充满人生哲理的思考，奇特的舞台布局，通过灯光、音乐快速变换的场景营造出剧场蒙太奇的效果，所有这些，深深地拨动了我的心弦，即便不是因为他，这部话剧也堪称奇迹，值得一睹为快。
好像他说过，“我想演话剧，是我想离真正的演员近一点。我们能感受到在他的身上有一种超越年龄的魅力和气度，不管在云端或者低谷，始终坚持初心，认真演戏。”于是我也想说，“我想看话剧，让我离真正的演员胡歌近一点。让我能感受到在他的身上有一种超越年龄的魅力和气度，不管在云端或者低谷，始终坚持初心，认真演戏。”
于是，春节过后，在南方温蕴的春的气息中，打点行装，独自一人，悄悄地踏上了追梦的旅途。带着几分期待和向往，也带着几分激动和不安。我不知道，初春的苏州，迎接我的将会是什么？我也不知道，《如梦之梦》，将会带给我的是什么？我更不知道，除了在舞台上，我可否邂逅台下的他，那样的相遇，又会带给我什么？
其中给我留下深刻的印象的，主要是以下几个场景：首先是上本开场之初。全体演员从四方陆续上台，顺时针绕场。开始是正常的速度，宛如芸芸众生，在人海中穿行，周而复始。又像是转经的人，不眠不休。既然故事始于〈西藏生死书〉，自然就产生了这种联想，一种生死轮回的宿命感油然而生，从一开始，就觉得自己入戏了。
其次是五号寻找妻子。台湾街头，在当初意外邂逅的广场，他们意外地失散了。街上所有的行人都在顺时针缓慢地走着，只有五号，是逆时针的。他不断地拉扯着行人，“请问您看到我太太了吗？”，从开始时的淡定有度，渐渐地语速加快，到最后急促的、张皇失措的，“我们的孩子死了，我生病了，我很需要我太太！”胡歌在这里通过有声的语言和无声的肢体语言，非常有层次地把情绪变化演绎出来了。
最后是五号与顾香兰的第一次疑似相遇。巴黎街头，五号与江红分别后，走进一处似乎没有到过的巷子，这时候他的脑海中一定在翻腾着吉普赛人说过的城堡、湖和花环，而年轻的顾香兰身穿旗袍，婀娜多姿、娉娉婷婷地在人流中穿行，他们似乎并不处于同一个时空，但是又的的确确地相遇过。这种虚实相融、时空交错的感觉，也许正是〈如梦之梦〉最大的魅力之所在吧。
