在武侠小说的写作过程中，如果仅仅描述一些武打场面，读者会感觉很干巴巴的，没有多少好看的地方。
因为武打场面是表面的，是人物之间的相互动作。如果能加上人物的心理描写，那么小说的艺术效果会快速加强。
《连城诀》第四章中，金庸使用了大量的描述心理活动的方法，带领读者走向更加深入的情节，因此使这一章看起来，基本上就是心理活动的大集中，因此这一部分成为典型的心理描述部分。从中可以看出，心理描写有很多有益作用。
01 表达角色的心理活动，承前启后，拓宽深度
丁典本来正在对狄云说非常重要的连城诀。因为有三个人来到废园，所以丁典对狄云说的连城诀，再也说不下去了。
这个时候，丁典大声叫道：“兄弟，你记住了没有？”狄云一凛，道：“第一个字是……”他本想说出个“四”字来，但立时想起：“我若说出口来，岂不教敌人听去了？”当即将左手伸到背后，四根手指一竖。丁典道：“好！”
这里，表达的是狄云在经历几年的悲惨生活后，已经能够有心眼去保密，不能让敌人得到秘密的信息。“立即想起”后面的内容，是狄云心理的活动。
这段心理活动是很必要的，如果没有这段心理活动的描述，直接写他怎么做，固然也是可以的，但是却缺乏狄云自我成长的基本现实。
心理活动的描写，不仅可以直接表达角色心中所想，而且可以顺势引出所要表达的内容。书中这样描写狄云认出周圻的过程。
狄云一怔，听着口音好熟，凝神看去，登时记起，此人便是万震山的二弟子周圻，相隔多年，他在上唇留了一片小胡子，兼之衣饰华丽，竟然不识得他了。
这里狄云的心理活动，“凝神看去，登时记起”，不仅描写了狄云的心理感受，更加引出来人是谁。这个介绍，实际上是通过狄云的回忆，自然而然地完成的，而不是作者写出一大段文字来另行介绍，否则就会显得比较啰嗦，也让读者看起来有出戏感。
自然而然地顺着心理活动，介绍在此应该对读者有所交待的内容，这是很好的文字表达技术。
02 快速激起读者的情感体会
丁典被来追杀他们的耿天霸打了一掌，吐了一口血。之后，
丁典吸一口气，突觉内息畅通，原来那“金波旬花”的剧毒深入血管，使血液渐渐凝结，越流越慢。他适才吐出一大口鲜血，所受内伤虽是不轻，毒性却已暂时消减。他心头一喜，立时上前挺掌向耿天霸按出。
这里所说的“他心头一喜”，虽然只是偶然的点式描写，但也属于角色心理活动的范畴。这里的心理活动，虽然只是一瞬间的简单感受，虽然是点到为止，却能够直指人物的内心世界。类似的情况，还有后来狄云逃出废园后，看到一个小菜园后的感受。
奔出数十丈，见左首有一扇小门斜掩，当即冲入，反足将门踢上。只见里面是一座极大的菜园，种满了油菜、萝卜、茄子、丝瓜之类。狄云自幼务农，和这些瓜菜阕隔了五年，此时乍然重见，心头不禁生出一股温暖亲切之感。
这样的点式心理描写，可以起到突出性的提示感，即提示现在的特别感觉，让读者的感情跟随着小说描述而快速产生。
03 客观描写人物心理，增强小说可信性
人物心理描写，基本上是主观性的，主要描写的是人物如何想如何想的。但也有客观性的心理描述，即作者作为客观观察者和展现者，对角色心理的总体的客观表述。
丁典自知死期已近，虽然生性豁达，且已决意殉情，但此刻一股无可奈何、英雄末路的心情，却也令他不禁黯然神伤。
这种心理描写，就是作者站在客观立场上，对丁典此时此刻的心情的总体描述。其中也带有评价的意味，更显得令人哀叹和悲伤。
读者在读到这一段的内容时，恐怕内心正好也就是无可奈何与英雄末路的黯然神伤。这个时候，作者写出来丁典也是这样的感受，恰好能表达读者内心所思所感。
通过客观心理描述，作者能表达读者心中所想，甚至是在替他们代言，这能够满足读者的心理波动，让读者对书产生“知我感”，有利于读者对小说产生接受感和亲切感。
不仅对正面人物心理可以客观描述，对反面人物的心理也可以客观描述。耿天霸在被丁典打了三掌以后，是这样感受的。
耿天霸连中三掌，大惊失色，但觉脸上、头顶、胸口隐隐作痛，心想三处都是致命的要害，不知伤势如何，不由得怯意大生。
这样的描述，也可以让读者读到这里的时候，产生可信任感。因为如果中招的是读者，他们也会因为自己的致命要害被打中，并且已经隐隐作痛，就会产生很大怯意的。这样，读者读起来也就对这种客观性的心理描述，可以产生比较大的信任感，进而接受书中的这种描述。
04 顺势解释人物行为动机
人物的行为，基本上都是在他的内在心理的推动下产生的。普通的武侠小说的描写，重点集中在人物之间的打斗上，或者其他外在形式上，却对人物的内心活动所述甚少。
金庸反其道而行之，他特别注重人物的心理活动。这也是他与其他武侠名家不同的地方之一。描述人物的心理原因，可以顺势解释人物行为。
马大鸣见丁典和耿天霸、周圻动手，两次都已稳占上风，却两次均不能取胜，心中微一琢磨，已知其理：“凌知府说他身中剧毒，想必是毒性发作，功力大减。”耿天霸见丁典夺剑功败垂成，也知他内力已不足为济，心道：“这姓丁的招数利害，却是虎落平阳……呸，他妈的！虎落平阳被犬欺，我将这贼囚犯比作老虎，岂不是将老子比作狗了？”两人是一般的心思，同时向丁典扑去。
这里的心理活动，直接解释了两人后面“同时向丁典扑去”的原因。这是能够起到解释作用的。如果这里缺乏两人的心理活动，突然间两人都向丁典扑去，就会显得很突兀。
后来，狄云看到周圻又想来杀死自己，就像疯了一样扑上去，扼住周圻的脖子。为什么他会如此疯狂呢？
如果仅仅看行动，读者可能会觉得狄云有点神经质，时不时就要发作发作呢。经过金庸的描述，原来一切都是有原因的。
就在这一瞬之间，狄云脑海中转过了无数往事，在师父家中学艺，与戚师妹两好无间，在万震山家中苦受冤屈，狱中五年的凄楚生涯……种种事端，一起涌向心头，悲愤充塞胸臆，大呼：“我……我……和你同归于尽。”伸臂抱住了周圻背心。
狄云伸臂抱住了周圻背心，后来又把他刺死，原因就是他想起了过去的往事。作者对狄云这里的心理描写，揭示出了他疯狂行动背后的真实动因。因为他心中一刹那之间，转过了无数往事，心中悲愤万千，就有了强大的行动力量，他发狠地要与周圻同归于尽。
这里对狄云的心理描写，也直接解释了他之所以有疯狂举动的心理原因。
05 反射人物行为过程
对人物的心理描写，不仅可以直接解释人物行为动机，还可以反射客观行动的进程。如狄云疯狂抓住了周圻，他是怎么疯狂的呢？
金庸并没有直接描写狄云具体是如何疯狂的，他通过描述周圻脸色的几个阶段的变化，反射出狄云的举动的具体疯劲。
狄云红了双眼，凝视着周圻的脸，初时见他脸上尽是得意和残忍之色，但渐渐的变为惊讶和诧异，又过一会，诧异之中混入了恐惧，害怕的神色越来越强，变成了震骇莫名。
这里对周圻的脸色的描写，实际上就是心理描写的一种。这种在双方互斗中，描写一方的心理的方法，可以用来反衬另外一方的行动，以及这种行动对本方所产生的影响。
这种对方的心理反射，可以不着痕迹地表达自己的行为，对对方所产生的影响。
06 表达人物情感、推进下面情节展开
心理描写中，情感表达是其中的重要部分。情感波动，也会推动情节不断展开。
狄云早就知道丁典性命难保，但此刻才真正领会到这位数年来情若骨肉的义兄终于舍己而去。他跪在丁典身旁，拼命往他口中吹气，心中不住的许愿：“老天爷，老天爷，你让丁大哥再活转来，我宁可再回到牢狱之中，永远不再出来。我宁可不去报仇，宁可一生一世受万门底子的欺侮折磨，老天爷，你……你千万得让丁大哥活转来……”
然而他抱着丁典身子的双手，却觉到丁典的肌肤越来越僵硬，越来越冷，知道自己这许多许愿都落了空。顷刻之间，感到了无比的落寞，无比的孤单，只觉得外边这自由自在的世界，比那小小的狱室是更加可怕，以后的日子更加难过。他宁可和丁典再回到那狱室中去。
他放声大哭，没有任何顾忌的号啕大哭。全没想到这哭声或许会召来追兵，也没想到一个大男人这般哭泣太也可羞。只是心中抑制不住的悲伤，便这般不加抑制的大哭。
当眼泪渐渐干了，大声的号啕变为低低的抽噎时，难以忍受的悲伤在心中仍是一般的难以忍受，可是头脑比较清楚些了，开始寻思：“丁大哥的尸身怎么办？我怎么带着他去和凌姑娘的棺木葬在一起？”此时心中更无别念，这件事是世上唯一的大事。
对人物情感的爆发式描写，能够激发读者被深度代入。因为读者读到这里时，已经把自己的各种经历与人物正在发泄的情感挂在一起了。
我们读者有没有号啕大哭过？基本上都有。为什么呢？那个时候的我们，为什么要号啕大哭？我们大哭过以后的感受是什么？似乎，这就有了与读者共鸣的情感心理活动。
由此还可以加强人物的行为动机，引起后续情节展开。为后来遇到的人，遭遇的事情提供了现实基础。如狄云因为对丁典的这种强烈的情感，所以后来他历经磨难，也要把丁典的骨灰与凌小姐合葬在一起。这样，就为下面的情节展开奠定了基础。
07 心理活动中的意识流层次
心理描写中，意识流是最能吸引人的，因为它可以大段描写人物的心理所思所想，通过意识流描写，深度融入读者的情感，进而制造情节冲突。
这几年来，他心底隐隐存着个指望，总盼忽然有一天会发现，师妹其实并没嫁给万圭，沈城那番话原来都是撒谎。他这个念头从来没敢对丁典说起，只是深深的藏在心底，有时午夜梦回，忽然欢喜地跳了起来。可是这时候，他终于亲眼见到、亲耳听到，有一个小女孩在叫她“妈妈”。
……狄云只看到戚芳的侧面，看到她细细的长眉，弯弯的嘴角，脸蛋比几年前丰满了些，更加的白嫩和艳丽。他心中又是一酸：“这几年来做万家的少奶奶，不用在田里耕作，不用受日晒雨淋，身子自然养得好了。”
狄云听师妹说牢狱中跑出来两个坏人，心中非常苦恼，他既想念师妹，同时又感觉师妹负了他，他特别不甘心。
狄云站在床边不敢稍动，生怕发出些微声响，便惊动了戚芳。他无论如何不愿再和师妹相见，胸间的悲愤渐渐的难以抑制，自己没做过半点坏事，无端端的受了世间最残酷的苦楚，她竟然说自己是——“坏人”。
后来，戚芳与狄云过招后，认出了狄云，心情非常激动。正想说话间，万圭来寻找狄云，提醒戚芳注意别碰到逃犯。戚芳惊恐地离开了。这个时候，狄云心中有一番活动：
狄云呆呆的站着，似乎有个声音不住的在耳边响着：“我还是死了的好，我还是死了的好！”
……狄云一时脑海中空空洞洞，无法思索，过了好半晌，伸手捶了捶自己脑袋，寻思：“这柴房终究不能久躲，那个厨子老王真的来搬柴烧饭，那怎办？我还是将丁大哥密密藏起，自己溜将出去，到得晚间，再来搬取丁大哥的尸身。嗯，就是这样。”
可是，只跨得一步，心中便有个声音在拉住他：“师妹一定会再来瞧我。我这一走，便永远见她不着了。”“再见她一面，又有什么好？她有丈夫、女儿，一家人欢欢喜喜的，哪会将我这个杀人逃犯放在心上？我再见她，岂不是徒然的自讨没趣？”“唉，我在狱中等了这许多年，日思夜想，只盼再见她一面，今日岂可错过了这机会？我难道又有什么别的指望了？只不过是要问问，师父他老人家有讯息么？我要问她，为什么这么喜新厌旧，我一遭横祸，立时就对我毫不顾念？”“问这些又有什么意思？她不是说谎，便是照实而答。谎话，有什么可听的？她如照实说了，我只有更加伤心。”
这么思前想后，一会儿决意立刻离开，但跟着又拿不定主意。他向来爽快，原不是这般迟疑不决、三心两意之人，可是今日面临一生中最大的难题，竟不知如何决断才好。留着，明知不妥，就此一走，却又是万分的不舍。
正自这般思潮翻涌，栗六不安，忽听得菜园中脚步轻响，一个人蹑手蹑脚的悄悄走来。那人走几步，便停一下，又走几步，显然是严神戒备，唯恐有人知觉。
那人越来越近，狄云一颗心怦怦乱跳：“师妹终于找我来了。她要跟我说什么？是求我原恕么？她还有一些念旧之意么？”又想：“我还有什么话要跟她说的？唉，算了，算了！她有好丈夫，好女儿，过得挺开心的。我永远不要再见她了。”
突然之间，满腔复仇之心，化作冰凉：“我本来是个乡下穷小子，就算不受这场冤屈，师妹和我成了夫妻，我固然快乐，师妹却势必要辛苦劳碌一辈子，于她又有什么好处？我要复仇，是将万圭杀了么？师妹成了寡妇，难道还能嫁我，嫁给她的杀夫仇人？她心中早就没了我这个人，从前我就比不上万圭，现下我跟他更是天差地远了。这场冤仇，就此一笔勾销，让她夫妻母女快快乐乐的过日子罢。”
这一大长段，描写的都是狄云的心理活动。读者看到这里，会读得非常过瘾。因为这段描述，把狄云内心的矛盾刻画得淋漓尽致。
09
人们在心理上都不想过多看到表面的东西，而更想看事物表面背后的内在的东西。因为只有这样，才能掌握住事物的进程，才会更加有掌控感。
如果在武打场面中加入角色的心理活动，就可以使情节非常丰满。读者读起来，小说情节有外在的打斗，也有内在的描写，会更加吸引人。
读者因为是被动参与者，他们在看小说的情节时，会特别想知道，角色为什么要这样行为，为什么不那样行为。
金庸在人物互动中，加入足够的心理描写，就让小说可以自我解释，即随时随地的解释角色为什么要这样行动，为什么不那么行动，这样不仅使读者心理上得到满足，更加可以无形中向他们解释为什么要这样写的合理性。
心理描写，还可以帮助读者释放自己的情感，增加阅读粘性。因为读者心里所思所想，书中的人物，基本上都能理解，或者能够给出比较好的满足，那么读者就会感觉到很亲切。
总之，作者的心理描写，能够增强对读者的代入感，促进他们深深被小说吸引。读者的心理需求在无形中就得到了满足，他们心中就会很高兴，就会追读下去。
