贵州美协名誉主席陈石近照
陈石嗜画，痴而不迷，中正间行笔墨，笔墨间叙平生，书画工写不拘一格，工笔中见立意，写意中见精道，立意中见卓越，究其之所成，平生阅历博闻勤勉也。
陈石近期作品欣赏
电影人左右先生认为，陈石之画妙有其二：
其一者用笔.挥洒自如、毫不迟疑，推铺拖泼、一气呵成。尤其泼墨，随兴浸染，妙趣顿生，泼出意境、泼出想象、泼出情调、泼出立体感、泼出肌肉感、甚至泼出骨骼清奇！
先生画马，浓淡相宜：淡墨泼神、枯笔走形，寥寥数笔，大象聚行，活脱脱已跃然纸上，令人叹为观止！然可贵者，其人从不刻意去勾勒形状、描摹轮廓，但其在“推铺拖泼”间已表达出：神形兼备！
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陈石先生认为：徐悲鸿的马之所以好、看起来有透视感、有立体感，是因为他研究解剖，引进了西方美术的理论并在国画的领域进一步发扬和升华……
先生则在徐悲鸿的理论及实践基础上，用一种特殊的艺术语言，就是对大墨块以泼墨泼彩的方式，用一种强烈的浓淡对比冲突，来反映一种勇猛向前、一马当先的新时代精神。
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陈石先生认为这个时代就是需要一种克服困难，百折不挠，勇往直前的精神。所以陈石先生的作品尤其是马，大多都在传递时代风貌、彰显时代精神，具有很强烈的进取心和时代感………
而且尤为难得的是，其数年来所作的几百幅马，没有任何两匹的外形与意蕴重复！这是何等的沉淀、思考与历练？他的山水和人物亦是如此！
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白石老人说绘画崇尚古意，指的就是在用笔上切不可太具象太写实。那些只能勾描的画家在功底上已经输掉一步。 而陈石先生的泼墨恰恰能够表达出古意的效果，这是所有画家都追崇的境界。
其二妙者构图。构图关乎眼界、想象和魄力。
先生其作，赢在气势，贵在立意，其马和山水，构图大气磅礴、立意高远，大面积的留白和不刻意间点睛恰如其分传达出非同一般的魄力、胆识，此亦画者本色。
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“五百年来一大千”的张先师在构图上亦倡导大疏大密，大破大立。其创立的“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画风。然陈石先生在大疏大密、计白当黑等领域已形成自己独有的笔墨语境。黑是画、白也是画；黑是语言、白也是语言；黑是主张、白也是主张……这种辩证关系的切换与拿捏让陈石先生作品独具语境风格。
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其构图中另一风格语境“极致主义”，即“虽多犹少、虽满亦简”。于极致中见“恣意”、繁中叙简，虽元素丰富，然风格、主题、派系、主张……皆融合统一。
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如山水作品，其表达的元素可谓多矣，但所有个体风格完全统一。从右至左，看看那些树，没有一棵树、一片叶子是雷同的！但是它们又都是极致协调、共处同一生态的。
在这样的生态氛围里，构图可以很激进、很恣意、很葱郁、很饱满，然后其实是极简………因为都表达了同一个主题。
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以上是我对陈石画风的浅读。虽不一定精彩，但绝不套路；虽不一定权威，但保证原生态。
（本文作者：左右先生，中国资深书画艺术评论家、【名流会】【毒影】联合创始人、北京左右影业制片人、导演
