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在书法中导入设计元素，强调美感和创意才是新时代书法发展关键。几千年的文化积淀不是用来让后人感叹牛逼然后止步不前的。不跳开框架难谈发展，日本在书法方面就比中国开放。我觉得书法还是先师古，那些都是历史沉淀下来的书法大家，学他们肯定没有错，等到有一定水平了你才知道什么算美什么算丑，才知道要师谁。在现代这种鱼龙混杂的情况下，才能找准师傅。而且像王羲之的丧乱帖，纵观历史达到这种高度的也没有几个，像祭侄，寒食帖，素蜀帖等等几篇而已。我指正一下，不是王羲之不写隶书，而是他写的隶书没让我们看到，而看他的书法中颇具有隶书笔意，而颜真卿不是不写篆书只是你没看到（唐代的楷书石碑上都会有篆书的），而且光看他的楷书就能看出来他的篆书造纸很高，其实名传千古的大家，都是五体皆精融会贯通。
中书协著名女书法家方放行书《赤壁赋》欣赏：
书者介绍：
方放，1968年生。幼承家学，酷爱书画。1990年，毕业于清华大学美术学院陶瓷设计系。现为中国书法家协会会员，北京书法家协会理事，北京书法家协会妇女工作委员会委员，中央书画艺术研究院研究员，人民日报社神州书画院特约书画家，九三学社社员，中国人民大学艺术学院许俊国画工作室访问学者。
方放堪称美女书家，被喻为书坛玉兰，书艺与涵养兼备，传统与创新兼容。现在是书协会员，还是北京书协理事，以及东城区书协副主席，还有诸多头衔及荣誉不再赘述。最重要的是，方放在探求书法真谛的道路上，始终没有放弃传统底蕴和传统书法的审美理念。在书坛整体浮躁的氛围下，能做到这一点殊为难得。
