读莎士比亚的喜剧，我们明白了什么是真正的悲剧，比如哈姆雷特的悲剧实在令人匪夷所思，戏剧家曹禺借住莎翁的戏剧性故事的灵活性与力量才写出了《雷雨》，雷雨有独特的戏剧性，揭示现实风格焕然不同，《雷雨》爆发了一场“雷雨夜”可以称之为中国的莎士比亚。
《雷雨》话剧
中国现代著名剧作家曹禺于1933年创作了一部话剧，被列为中国史诗话剧，大家都知道它叫做《雷雨》，是中国现当代文学史上享有独特地位的戏剧名篇，曹禺先生创作的时候，因为1925年前后的中国社会现实影响很大，就以当时为背景，现实与戏剧相穿插，整个话剧以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，声动传神的刻画出了专制伪善的家长，热情单纯的青年，被情爱烧疯了心的女人，不自知地犯下罪孽的公子哥等一系列鲜活而具有魅力的人物形象。
戏剧的高潮部分，家庭的秘密，身世的秘密，一切的一切皆在一个“雷雨夜“爆发，更令人惊讶的是，故事并没有好结果，有罪的人与无辜的人一起走向毁灭。《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”，是中国现代话剧成熟的里程碑。三十年前，周家的少爷与侍女鲁侍萍相爱，本以为这是现实版的王子与灰姑娘，但是很快便被无情的现实粉碎了，周家少爷迎娶了门当户对的富家小姐，而侍萍在雨夜抱着出生三天的二儿子被赶出周家后投河。
三十年，一个人犯了莫大的错，他的良心怎会安宁？尽管周朴园迎娶了蘩漪，生下儿子周冲，但他始终不能忘怀旧恋。是当年爱侍萍太深？是蘩漪过于叛逆？是良心在作祟？还是一种条件反射？他严苛、蛮横，保留了所有侍萍当年用的东西，以及所有的生活习惯。可是这又能怎样呢？三十年，一个被命运诅咒的女人，她生活得是多么艰辛！投河被救活，却来接受命运未结的惩罚。嫁了人，夫死又改嫁，遇人不淑。
《雷雨》话剧
面对着一个吃喝嫖赌无恶不作的鲁贵，泪水只能往自己肚子里咽，真的是一步走错步步走错吗？命运为何总是惊人的相似，大少爷周萍与侍女四凤相爱，可是他们怎么也想不到竟是亲兄妹！蘩漪这个不幸的女人，与继子周萍发生了不伦之恋。无辜的周冲爱上了四凤，注定只是一段孽缘。精明一生的周朴园又怎会知道在矿上带头造反罢工的鲁大海是他三十年前赶出去的二儿子……雷雨夜，命运的渊薮都将在这里汇集、爆发。
一部话剧，两个场景，八个人物，周鲁两家三十年的恩怨情仇，各种矛盾集中于雷雨夜全部爆发。旧中国旧家庭的黑暗，周朴园式的专横、冷酷与伪善，蘩漪式的偏执狂热及对封建家庭的反抗，鲁大海式工人的觉醒反抗……一切都预示着一场大的社会变动即将来临。20世纪二三十年代是一个兵荒马乱、动荡不安的年代，社会急剧转型期需要文学的呼唤与引领。
《雷雨》话剧
曹禺出生于没落的封建家庭，他目睹了半殖民地半封建社会的黑暗现实。作为进步青年，他对所处的环境充满了厌恶，热爱戏剧的他又具有翰墨抒怀的灵性。于是，一部具有划时代意义的作品《雷雨》应运而生。1931年，“九·一八”事变爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，曹禺担任宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，鲁大海的人物形象便由此产生。
《雷雨》话剧
平静之下，暗流涌动，雷雨之夜，一个大家族的轰然倒塌，背后交织的既有个人的恩怨，又有社会的矛盾。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国家庭和社会的黑暗一面。现代文学家巴金说：“《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。”现代戏剧家李健吾说《雷雨》是“一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧”。《雷雨》在1979年即被编入高中语文教材，一直扮演着语文教材中最重要的戏剧篇目的角色。
在当下，面对更年轻的读者，《雷雨》的意义，正如中国艺术研究院学者宋宝珍说的：“《雷雨》通过其悲剧结局，告诉我们很多‘不可以’，比如在情感欲望的追求上不可以随心所欲，在爱情的自主选择上不可以悖逆人伦，在悲剧责任的问题上不可以放弃承担，等等。因为每个人的存在都不是绝对孤立的，这是我们共同的现实。”
