崇祯青花瓷——明末辉煌
明崇祯（公元1628—1644年）朝历时，国势风雨飘摇，制瓷业质量明显下降，官窑基本废停，民窑仍有烧制。
明末“官搭民烧”制度极大地促进了民窑制瓷的发展。民窑产品大多也瓷釉清亮，釉彩较好。
崇祯瓷有些胎体厚重者，但大多胎质疏松、粗糙，砂底居多，露胎者胎色灰白，反应了王朝末期瓷业质量的衰落。清中以前的手工作瓷上下重量相对匀称。仿制品多为机器高压灌浆胎，分量较重，底部较厚，上下分量悬殊较大。青花瓷流行在一些器物的口、足部位釉下暗刻花纹，清后则少见。
人物主要参考陈洪绶人物的画法，山石及景色、树木主要是沈周的风格。山石是那种大片状的斧劈皴，配景除沈周风格的一些圆圈状树叶外，多不用双钩法画枝叶，今有些仿制者不了解其时画风，多用双钩法画配镜枝叶。人物腰身挺拔，表情较为肃穆，为平顺的眼眉，有的皴染出立体的五官，有的仅为简单的勾勒面部，后者与康熙类似，但康熙人物是眉开眼笑的。
较为流行筒式瓶及莲子罐，另有一些较小的画缸，被称作“案头缸”或“小脚缸”，较为有特色，反映了文人的审美情趣。
筒式瓶有大小两种。筒子瓶肩部要丰圆些，束颈要微深，撇口要略伸展（相对于现代脱模器），口部亦有急收者。脖颈处内部接胎。有些露出手工刮底的痕迹较为粗糙，刻花浅而流畅。青花发色多幽蓝纯正，分水能到达到两三个层次。
莲子罐主体呈饱满竖橄榄圆型，颈部和底部较为舒展，器盖线条与浑圆的罐体线条融合。
明崇祯 青花水浒传人物故事图筒瓶 中国嘉德拍品
明崇祯青花人物纹莲子罐 佳士得拍品
清末民国仿品有画片、分水发色较类似者，然胎体轻薄。
明崇祯青花人物故事图笔筒 北京故宫藏
清晚期仿制品
专题——为什么要强调一些器口的型制？
我们先来看上世纪50年代孙瀛洲先生的仿古瓷，此次仿制受官方委托，可以说集结了景德镇最优秀的陶瓷技艺，但所仿制器物型制还是差别较大，较明显的一点就是口部拘谨不如原作舒展。如下图：
至于为什么会产生那么大的形制等差别，至今没有完全确定的解释。概因为今古瓷土、瓷釉、青料炼制方法皆不同，今天很难还原古代制瓷的环境。
今日仿品中，器口拘谨不够舒展比比皆是，不限于仿制某一个时代的瓷器，如今日仿制的宣德净水瓶，汝窑类的一些器物。另模具脱胎的器口，一般臃肿而圆，缺乏古器物应有的硬度与凌厉。
在和一些藏家交流中，发现瓷器观底是普遍的切入视角，亦有一些鉴藏人善于观器物之口部。
