电影《红色往事》故事梗概电影《红色往事》讲述了陕北的共产党组织在1927年国民党反动派“四·一二”反革命政变后，白色恐怖笼罩，革命处于低潮的情况下，许多爱国青年和学生坚持地下革命斗争，党组织安排中共地下党员齐定坤深入国民党敌营内部，巧妙的把党组织的意图传达给士兵群众，组织领导士兵和学生进行革命斗争的故事。
电影《红色往事》故事概述1927年国民党反动派“四·一二”反革命政变后，白色恐怖弥漫中国大地，国共两党的斗争进入尖锐时期。天原师范学校的学生运动负责人、地下党员吴之俊因叛徒的出卖而牺牲，作为同样是地下党员的天原师范老师的许炽筠组织进步学生齐定坤、国仁忠、孙孝文等发展成为预备党员，不料在一次行动后，被原本是地下党员的黄子福出卖被捕，这时军警也怀疑齐定坤是赤党分子而将其逮捕入狱，在狱中齐定坤见到了被捕的地下党员李子健和王鸿均，并发展齐定坤成为正式的中国共产党党员，接受了上级领导的指示。这时，老师许炽筠被军警残忍杀害，不日，军警找不到齐定坤是地下党员的证据被释放。
一个月后，齐定坤、国仁忠、孙孝文经部队老乡介绍加入了国民党的军队，齐定坤终于见到了任连长的地下党员许浩同志，传达了上级领导关于在国民党敌营内开展兵运工作的指示，许浩毅然配合齐定坤搞好兵运工作，完成党组织交给的任务，早日发动兵变。 齐定坤利用工作之便，处处关心士兵的疾苦，体贴士兵的冷暖，巧妙的把党组织的意图传达给了士兵，他将骡马店作为地下联络地点，并向广大士兵宣传革命的真理，纠正部队中的不良作风，鼓舞士兵兵变的士气和意志，扩大了共产党在国民党敌营中党员的队伍。 古庙内，兵变政委刘炽传达省党委的重要指示：利用部队换防之际发动兵变与陕北红军会师，大家听了都精神振奋，分头准备。 1932年4月1日夜里12点整，一声令下，战斗打响，以齐定坤、许浩、国仁忠、李斌为首的起义部队举行兵变，消灭了国民党敌营中的反动势力，率领起义部队高举着旗帜，向陕北挺进。
电影《红色往事》赏析 一、电影《红色往事》故事的真实性与艺术性 1927年4月12日蒋介石在上海发动了反革命政变，疯狂屠杀中国共产党人；1927年5月21日，国民党反动军官许克祥在湖南长沙发动了“马日事变”，同样大肆屠杀中国共产党人，解除工农武装，中国处在白色恐怖之下。 为了以革命武装斗争反抗国民党反动派的暴政统治，1927年8月1日，中共中央委任周恩来作为前敌委员会书记领导在南昌起义，1927年9月9日毛泽东作为前敌委员会书记领导了秋收起义。 当时的中共中央总书记瞿秋白，遵从共产国际的指示，在中国的中心城市不断发动武装暴动。 电影《红色往事》就是在这样的历史背景下，于1932年在陕北发生的革命故事。电影用革命现实主义和革命浪漫主义的创作手法，塑造了齐定坤、许炽筠等众多中国共产党早期革命者的艺术形象。 1、男女主角人物塑造的丰满而成功 男主角齐定坤由青年演员鲍磊扮演，他将齐定坤塑造的儒雅、勇敢而机智。电影开场没有把齐定坤塑造成如南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中瓦尔特那样全智、全能、强悍的英雄，也没有塑造成美国电影《巴顿将军》中巴顿那样傲慢、彪悍神勇和唯我独尊，也没有电影《南昌起义》那样有周恩来领导着朱德、贺龙、刘伯承、叶挺等一批当时已经是声名显赫、久经沙场、骁勇善战的将领。电影《红色往事》更像建国初期红色电影《英雄儿女》和《上甘岭》那样，隐去了英雄的真名实姓，塑造的是反抗强大反动势力的一些不起眼的小人物，却创造了史诗般的革命奇迹。 影片中年仅15岁的齐定坤便开始了革命生涯，后来成为中国共产党党员。在看到同班的共产党员吴之俊被抓捕后，组织学友买来鞭炮，本想造成市井混乱后，解救吴之俊，虽说表现了他的勇敢，但还是有些冒险和莽撞。在女共产党员许炽筠老师“水浒中的吴用陪着宋江去死值吗？如果吴用能动员一百单八将重回梁山，你们说结果会是怎样？”的谆谆教诲和引导下，齐定坤及国仁忠逐渐成熟起来。 电影中的齐定坤是中国共产党员的代表，是中华民族优秀儿女的代表，他的委曲求全、韬光养晦、机智勇敢、博大胸怀、崇高理想乃至他的率真与朴实，无不为观众所倾倒，也必将为观众所喜爱！ 齐定坤是中国共产党的骄傲，他是位对战友最体贴（见影片中对战友南瓜的爱怜和帮助）、对劳苦大众所受屈辱最心痛（见影片中对邓彪摧残并逼死农家少女的愤慨情节）、对邪恶行径零容忍、对反动势力最痛恨的人，他嫉恶如仇、伸张正义、敢于斗争、善于斗争！
女主角共产党党员许炽筠老师的形象由演员屈玥塑造，她那种为革命大无畏的牺牲精神给我们灵魂极大震撼和对人生价值以巨大的启迪。 每位女性都是热爱青春美丽的，她在临刑前向看守要了一盆水和一张红纸。她洗干净了自己的脸，用红纸染红了唇。故事在这里表现的是许老师作为女人的爱美天性，更深层面却隐藏的是为了给齐定坤写密信，那个动荡的年代，在狱中，许炽筠老师最高级的化妆品也就是一张红纸和一支眉笔，她用“想象中的婚礼”与自己的爱人完婚，然后大义凛然地迈向刑场。 看到此处，我泪流满面，我们当下的某些女性为了美，一个鼻子花掉几万块、一张脸花掉几十万元、为了整容花掉几百万元都是常有之事；有的明星为了一个婚礼花掉几千万元，豪华的场面还时常堵塞和影响交通…… 她们即使烧了那么多钱，也没有许炽筠短暂的生命之光让世人敬仰，许老师的美，因为其灵魂的崇高而无与伦比，我们都应把电影《红色往事》当做一面镜子，照出自己的缺陷，找到塑造美丽的途径，为人民谋幸福、为国家和集体、为崇高理想而奋斗的人，才必然是天下最美的人！ 这就是电影《红色往事》最深刻和最有意义的地方！ 她是用生命捍卫正义，坚守自己为天下百姓谋幸福的人生信仰，所有为追求人类和平和幸福的人，都应该拿出这种勇气来面对人生！ 当年，这位女共产党员的价值观和信仰，我们究竟继承了多少？她们用鲜血和生命换来了新中国，当下某些人的为所欲为是否能抚慰她牺牲生命的心愿？我们应该为这个国家、民族和人类做点什么呢？ 2、实景拍摄，彰显真实的艺术效果 故事建构在多空间、多环境、多人物的画面基础之上，这是创作者艺术构思的特点，同时也是残酷现实的展现。影片中对30年代校园、街道、泡馍馆、牢房、兵营和操练场等环境的展现，结合镜头的运动性、有节奏的音乐和情节代入感，与故事内容浑然一体完整的表现出来，再现了影片实景拍摄的意义，如：具有特殊意义的天原师范学生吴之俊在旧校园被反动派抓捕后牺牲和许炽筠受尽严刑逼供宁死不屈被狱警拖拉进黑牢过道的内景，与现在的学习和生活环境对观众来说，具有相当大的对比和视觉冲击力。 于是影片有了坚实充分的条件，营造出细节的、环境的、氛围的历史真实感，在银幕上构成了鲜活而生动的电影画面。虽然影片仅截选运筹和实施“兵变”这一段峥嵘岁月，但却全景式勾描出年轻共产党员齐定坤的努力求索、不断成熟、百炼成钢的光辉形象，折射出了中国共产党人的不断前进、不断壮大的勃勃生机。 影片最可贵的创造，不仅在于树立了一个血肉丰满的齐定坤银幕形象，更在于它发现并开掘出这位革命者的精神世界、人格力量和情感天地，从而极为准确地捕捉住齐定坤心理情绪的核心和本质，相当完整、生动地传达出他“干一件对得起天下人的大事”的精神状态和忧国忧民的求索心境，其间包涵着他对信仰的坚定和敢于牺牲的精神。
二、电影《红色往事》在艺术性和教育性的结合上可谓经典佳作 齐定坤的饰演者鲍磊，在饰演过青年毛泽东这一伟大人物的经验基础上，潜心钻研与早期革命家相关的资料，思想境界和艺术修养不断提升，进而在饰演齐定坤时能调动起他对角色和艺术的敏锐想象力，他把握住了齐定坤这一人物质朴率真的性格特点、刚柔相济的内在气质和大爱无敌的灵魂精髓。 身为营党委书记的齐定坤在兵变中既要顾全大局，维护上级党特派员的威信，又要机智勇敢地与党内左倾盲动主义做斗争；他精于“整个连队仅有11位党员”人数的计算，谨慎对待兵变的力量积累，两次制止不成熟的兵变行动，最终力挽狂澜，组织并领导兵变，电影着力刻画了这位年轻共产党员运筹帷幄的智慧和担当。
责任和情感重压凝结在一起，压抑的情感两次爆发，一是在许炽筠老师牺牲后的坟前，他撕心裂肺的喊出“许老师！”；二是在“小地主”孙孝文（刘振饰演）为掩护自己挺身阻挡敌人的子弹，倒在他怀里牺牲后，他声嘶力竭的呼喊着“孝文”的名字！ 悲痛、感怀和崇高的信念令齐定坤百感交集、慨叹万千，这里让人们看到齐定坤既是一位坚定的共产党员，又是一个渗透着优秀民族品质、有情有义的大丈夫形象！ 演员鲍磊在把握住巨大的情感冲突与人物性格之间深刻关系的同时，善于敏锐地抓住人物瞬间的精神状态，使之迸发出心灵的火花，如：齐定坤唱秦腔，传达出他对民族艺术及乡音的热爱，在即将会见党组织接头人时，在他心头引起的喜悦超越了人物程式化的表演，以出神入化的“破声唱法”演出了一个丰富稚趣、活泼逼真的艺术形象。 创作者在对革命的真实残酷性与逻辑性上的追求，对艺术性与教育性的结合上，功力是令人钦佩的。齐定坤和国仁忠带着满脸的血迹在孙孝文牺牲后，一个送上板胡、一个献上鼓，几乎没有什么重要的口号式的情节内容、对白和动作，但他们的举手投足都演得无矫饰、不造作，全身心地投入角色，低声的说话，真诚的神态，其间流淌着对战友孙孝文的真挚思念和感动，渗透着、传递着创作者对无数牺牲的革命先烈绵绵无尽的缅怀之情。人生就像是一场电影，你可能是主角，也可能是配角，你可能是大人物，也可能是小人物，但留给世人的至高标准都应该是：“大爱最美”！
许炽筠老师临行前毫无畏惧、大义凛然，双目凝望望着前方，她胸前的红围巾，仿佛星星之火永不会熄灭，象征着革命的红色基因必将代代相传。 这个凝练的画面镜头延伸出难以言传的寓意，给世人留下了意味深长的联想、警示和无尽的缅怀。一个坚强的共产主义女战士，一个充满智慧的人生导师，凝练的画面塑造出革命先烈的崇高形象，把许炽筠老师理想和信仰的巨大力量推向了高潮。 这既是对革命浪潮中英雄的追忆和缅怀，也是艺术的再创造，产生出独特而强大的震撼力，让瞬间变成永恒，让英雄成为不朽，这就是电影《红色往事》的经典之处！
三、《红色往事》创造了电影的文化价值和历史价值 著名导演成荫在评价电影《西安事变》时说过：“创作这么重大政治性反映历史事件的影片，创作者神经是很脆弱的。”我欣慰的看到电影《红色往事》的创作者把故事完成的如此精彩，把这一红色革命故事艺术地展现给了观众，并且给我们自然流畅如散文诗般的享受，电影从始至终没有空洞的、口号式的说教，而是用真实的、可信的、连贯的事件穿插在故事的叙事当中，让人百看不厌，为中国红色电影的创作思路树立了典范。 电影中的人物不仅正面人物的设计符合角色的成长规律和人格信仰路线，反面人物的塑造也是可圈可点。这里既有国民党黑狗子魏风楼野蛮凶残的形象、也有国民党兵痞邓彪流氓无赖的嘴脸，还有对匪气营长黄德彪的塑造，在他得知邓彪摧残百姓少女致死的时候，连抽了邓彪三个嘴巴，表达了气愤，虽然没有如共产党员齐定坤、许浩所愿处死邓彪，但让我们看到了那时国民党军官的包庇和军纪涣散。
我们再看敌旅长唐嗣童的塑造，他狡猾、阴险、狠毒，在部下对齐定坤怀疑时，他说道：“一个小娃娃就是共产党又能怎样？”“我们要给南京政府钓条大鱼”，部下焦云龙在称呼他姐夫时：“别姐夫长姐夫短的，这是兵营！不是家里的后花园！”表现出国民党反动军官老谋深算的阴险和军人的基本素养；最后阶段，他狠毒地设“计”，以调防的名义计划在途中消灭（起义主体的）“三连”，残留的散兵由一团要以平叛清缴为名全部杀掉，并有步骤的开始实施。这些反面人物的立体塑造给正面人物齐定坤的树立起到了反衬作用，齐定坤要与这样老奸巨猾的对手斗智斗勇，是多么的不简单，最后领导兵变需要多么高超的智慧和勇气。我们再看影片对叛徒黄子福的塑造，同样打破了以往的叛徒形象，过去荧幕上的叛徒不是贪生怕死的胆小鬼，就是为了升官发财，还有就是贪婪美色，而黄子福却是个不怕死、曾在战场上肠子打出来都不畏惧且不是爱财重色之徒，他的叛变是担心四岁的女儿兜兜被伤害。这种叛徒具有更大的隐蔽性和危害性，齐定坤能火眼金睛锁定这样的叛徒，并在党组织的帮助下清理了门户，更显得这位19岁的营党委书记坚强的党性原则和睿智超人的才干！
我很赞赏某位电影大师的一句话：“好的电影是把故事片拍的像纪录片那样真实可信，把纪录片拍的像故事片那样跌宕起伏好看”。电影《红色往事》没有当代“雷剧”的通病，没把敌人塑造的如草包和笨蛋，而是把反面人物立体的塑造，展现给观众，有故事电影的可看性，又有纪录片的可信水平。把反面人物塑造的鲜明而有个性，这为当下中国红色电影的故事和人物塑造进行了可贵的探索和实践；立体塑造的人物特征和系统还原性的谋篇布局，也为中国红色电影创作理论体系、方法起到丰富和完善。
四、电影的现实教育意义和普世价值 在世界的电影舞台上，对于评价一部电影，无非是艺术性、教育性和商业性三方面的有机结合并均获得成功。电影《红色往事》无疑在艺术性上和教育性上获得了成功，相信不管是目前的“重走长征路公益放映万里行”活动、或是走“电影院线票房”之路、还是走“网络点击”观看，都会有惊人的表现，探索出本片商业性方面新的模式。 为什么这样评价？我认为该片在诸多方面超越了当代中国电影的宣传和发行模式，它为“不忘初心，牢记使命”主题教育提供了珍贵的生动教材，它使观众在看到吴之俊、许炽筠、孙孝文英勇就义、舍生忘死的革命历程中，可以真切的感受到早期中国共产党人为了“铲除黑暗的旧社会、使人民翻身得解放”牺牲的是多么惨烈和悲壮，燃起观众浓厚的爱国情怀。 可以看到以魏凤楼、邓彪、唐嗣童为代表的国民党反动派是多么凶残和黑暗，这让观众更清晰的认识到红色江山是无数革命先烈用鲜血和生命换来的，今天的幸福生活弥足珍贵，我们要以感恩的心不断地阅读红色故事，观看红色影视作品，继承革命先辈的光荣传统，延续他们的伟大信仰和崇高精神，拿出他们的英雄气概和不惧牺牲的勇气，把今天伟大的祖国爱护好、建设好、发展好！观众在欣赏这部电影、肯定齐定坤这个人物的同时，一定会陷入沉思，齐定坤和营党委为什么能领导兵变并获成功？他们究竟靠的是什么？
电影已经给出了答案：当时中国共产党的奋斗目标，就是要推翻“帝国主义、封建主义、官僚资本主义”这压在人民头上的三座大山，建立以工人和农民为主，当家做主的红色政权，让中国广大劳苦大众过上安定幸福的生活。这与齐定坤爱祖国、爱民族、爱人民，推翻吃人的旧社会的理想高度一致。齐定坤舍小家为大家，坚定的深入国民党敌营内部领导兵变，表现了有为青年的过人毅力和胆识，当代的青少年可以从他身上的刚毅与坚强，来抵制当今的“娘炮”；他能在老百姓的生命安全受到威胁时忘我地挺身而出，在兵痞邓彪的枪口顶着自己的头顶时也毫不畏惧，而我们当下很多人还沉迷在自私自利、享乐主义、拜金主义的世界，为了个人利益不惜损害集体利益和国家利益，甚至当下有的年轻人数典忘祖，崇洋媚外，无法无天，为西方反华势力充当炮灰。我们在齐定坤身上是否看懂了、感受到了什么是正直勇敢、什么是崇高理想和信念？什么是爱国爱党爱人民呢？ 齐定坤能领导兵变是他“爱人民、爱战友、爱民族、爱人类”和忠于中国共产党的崇高境界带动的伟大情怀所致；是伟大情怀赋能他的伟大智慧所有；是伟大智慧转变他无敌力量所为！ 怎么理解他爱人类？影片中齐定坤对叛徒黄子福说：党组织已经把兜兜和她娘安置在许老师他爹的药铺，有组织在照顾，黄子福泪流雨下，愧疚和感激交织在一起，他“给我来个痛快的”知道自己该死，齐定坤把枪扔在地上，让他自己了断。对儿童的保护，尽管是叛徒的孩子，我们也要做，这就是最真切的体现了爱人类的至高境界，齐定坤是千千万万中国共产党人的化身，体现了中国共产党人的伟大胸怀！ 电影《红色往事》中对齐定坤等革命者人物的塑造，使我们看到了一位位中国共产党员对革命的信仰和理想境界，他们把“爱祖国、爱人民、爱人类、爱和平”都化作了一个个具体的行动，齐定坤只是中国共产党员的一个代表，我们可以从他身上领略出一个伟大的真理：只有爱人民的人，才能得到人民的爱戴，只有爱人民的政党才能赢得人心和天下！ 中国共产党带领全国各族人民走上了富强之路，赢得全世界的尊重，实现中华民族的伟大复兴指日可待，靠的就是一代代像齐定坤这样真正为人类谋幸福、优秀的中华儿女！ 这就是本部影片的普世价值所在！ 因此，我期待电影《红色往事》和更多的红色故事不仅传播在新时代的长征路上，也要播散在中国的每一寸土地上，特别是港、澳、台地区，让“爱祖国、爱人民、爱人类、爱和平”的崇高理想信念注入到每一位国民的灵魂和血液里，让近现代各时期伟大的英雄们以鲜血和生命浇灌的“和平之花”，盛开在世界的每一个角落！
五、电影《红色往事》的艺术缺憾 电影《红色往事》是当代电影领域难能可贵的艺术作品，是感人至深的艺术精品。然而，也还有创作上的缺憾。 1、电影开场是1931年，1927-1932年是国民党的白色恐怖统治时期，国民党反动派蒋介石等正在对新生的中国共产党武装力量发动一次次的围剿，当时国内的军事形势相当严峻，最好在影片前衬托一下历史氛围或解说，让观众更多的了解这次兵变的必要性、艰巨性和危险性，从而让观众对影片中的革命先辈有更深刻的认识和敬仰。 2、影片结尾处，为孙孝文祭拜后的鸣枪，虽然看起来很庄重，很有感染力，但有点多余，因为鸣枪会吸引敌人的注意，也浪费弹药。另外，最后部队行军应该是非常紧迫和小心翼翼的，可设计在山间走小道的场面，可以修改影片在起义部队出发前，先黑幕再出现阳光照在山间应该会更好，表现夜行军后，去迎接大部队的会合，一种紧张的状态才更符合历史的真实，毕竟当时中国的社会政治和军事环境，还是国民党蒋介石反动统治下一个极为黑暗和残暴的时期。 3、电影在音乐制作方面要有所提升，应该有一个电影的主题曲，不单单是一个华阴秦腔的《斩单童》，这样，影片的主题就会更加鲜明，使观众容易记住和传播这部电影讲述的惊天动地的红色革命故事。应如同电影《上甘岭》的主题曲《我的祖国》一样，家喻户晓、代代相传。另外，许炽筠老师在走出牢房时，最好有个她加入中国共产党宣誓时的闪回镜头，或者是插入《国际歌》作为背景音乐，能更加深刻的表现她忠于党、忠于组织、忠于人民、永不叛党的党性原则和为了铲除黑暗的旧社会不惜牺牲一切的崇高理想信念。
4、从电影走向世界的角度和遵循电影的创作原则来看，影片中在许炽筠老师牺牲之后，还应该有一个女性共产党员的形象出现，作为一个延续“女英雄”的形象，使整部电影和剧情更能够达到在女性中和世界上的传播。另外电影的名称《红色往事》是否可以增加副标题:兵变1932，即：《红色往事—“兵变”1932》这样将更有国外电影市场和国内网络电影市场的营销优势，因为，在世界电影史上讲述“兵变”的故事寥寥无几，中国以讲述“兵变”为主题的电影也是微乎其微，而讲述“红色兵变”的电影故事更是屈指可数，“物以稀为贵”的鲜明主题和精彩的故事演绎，加上有特点的名称，更能赢得国内外观众的喜爱。 5、结尾处应该有一个千条江河归大海的画面，预示着这股红色起义的洪流，最终汇入到中国革命的主流之中，最终取得红色政权的这种寓意。因为以齐定坤为代表的中国共产党人从这场“兵变”开始，最终推动着中国革命走向高潮和新中国的建立，要表现这样一个深邃的暗示。纵观整部电影，在当下的中国，电影《红色往事》是一部难能可贵的好电影，一部好教材。为当下和未来我们“讲好党的故事”、“传承红色基因”提供了珍贵而生动的电影教材，我们贯彻落实习近平总书记重视的“不忘初心、牢记使命”主题教育，就是要传播这类红色革命故事，学习故事中革命英雄和先辈们的英勇气概，继承他们崇高的革命理想和信念，发扬他们生命不止、奋斗不息的革命主义精神！
我相信红色往事的故事还会继续讲下去，未来一定会有更多关于红色故事的影视作品拍出来，去歌颂红色往事中那些平凡而又伟大、为争取民族独立、人民自由幸福和在历次斗争中牺牲的人民英雄们！
红色往事永远传承！人民英雄永垂不朽！
