沉浸式文化旅游综合体的场景应用

文化旅游综合体是一个非常宽泛的概念，不仅指商场等商业综合体，还可以是一个涵盖商业性质的文化旅游目的地，最终目的是实现消费行为。我们的文化旅游目的地，从普通的文化旅游综合体到今天的沉浸式文化旅游综合体，已经悄然实现了两个场景的改善。

一开始，文化旅游综合体满足了最基本的旅游需求，也就是购物、餐饮、娱乐的结合。所谓体验，就是在简单的场景中给游客添加一些活动体验。

随着经济的发展，不断的改善场景的形式，比如，与目的地相似的建筑风格，将目的地文化融入商品中，可以进一步增加游客的沉浸感，加深对目的地的理解。一系列古镇可以看作是集食、住、行、购、娱为一体的大型综合体，也是文化的综合体，但对文化的挖掘还是太浅了。

文化旅游综合体传达了丰富的文化信息，为市民丰富的社区广场健身活动、文艺公演提供了良好的环境，为营造节日气氛，丰富市民夜生活创造了温暖的外部条件。

文化旅游综合体不是简单亮化的营业场所，对外来游客来说，夜景经济是了解目的地城市，丰富旅游活动内涵的体验性消费方式。因此，夜景经济比白天经济更具休闲性、体验性和文化性，是物质消费和精神消费、经济现象和文化现象的多重叠加，夜景经济的活跃度也有助于提高城市知名度，改善投资环境。

最常见的沉浸式文化旅游综合体是沉浸式戏剧，打破了舞台与观众之间的“隔阂”。身临其境的戏剧是让观众停留在场景氛围中，与剧中人物“零距离”。与传统的重在情节和人物塑造的戏剧创作相比，沉浸式戏剧重在氛围的营造。

比如，由新起典文旅科技打造的沉浸式表演剧珠海大型魔幻剧《梦境西游》、长隆国际大马戏《森林密码/魔幻传奇》、《印象普陀》、《印象武隆》、《又见平遥》、《又见敦煌》、《再回延安》充满了生动的场景，像梦幻一样不断变化，体验舞台全息投影，你会被它的视觉冲击力深深震撼，表演的真实感令人惊叹。

沉浸式文化旅游综合体比前两者更强调文化主题。它不仅将视觉、触觉、味觉融入整体风格，还试图消除与游客的距离感，增强参与感，借助游客的服装、环境调节、技术手段等，让游客身临其境。