《赞京剧脸谱》
作者：乔裔杰
梨园世代写春秋，
粉墨勾描色彩浓。
纵是虚无亦动情，
脸谱借笔画群英。
中华国碎舞台展，
善恶忠奸脸上说。
一桌两椅能成唱，
千军万马几步挪。
铿铿锵锵锣鼓奏，
花旦净丑显风流。
京剧基础知识漫淡（下）
京剧念白有韵白、京白。
韵白是有韵律的念白，中州韵，湖广韵，一般净行，生行，青衣，老旦都念韵白。
京白是以北方方言为基础，有节奏的念白，丑行，花旦多为京白。
另外还有方言白，象山西白，苏州白，扬州白，山东白等。一般只限丑角演员，例巜玉堂春》沈燕林就是山西白。
程式化动作，程式化动作是平时人们各种动作艺术化后作为舞台的表演动作。象关门开门，上楼下楼，骑马等。个人认为程式化动作过于死板，应根据剧情需要进行改革。
京剧的行当有生、旦、净、末、丑，末行一般由老生扮演，一般很少有专工末行了。
生为男子，老生指成年男子，以唱功为主的叫文老生，以翻打为主的叫武老生，文武兼备的为文武老生，又称大武生。
小生为青少年男子，也有文武之分。
旦指女子，成年女子称青衣，唱功为主，武旦有短打武旦和穿靠的刀马旦。
年轻活泼的少女称花旦，老年妇女称老旦。
梅兰芳创造了一个各种旦角为一身的全新角色一一青衣花衫。
净又称花脸，以唱为主的称文花脸（又称铜锤或黑头），以做工为主的称武花脸，文武兼备的称架子花脸。
京剧脸谱主要指花脸，其他行当大同小异，花脸脸谱变化万千，这里只做简介绍，不另行介绍。
花脸多为性格鲜明的形象，可从脸谱上看出大概来，如红色的忠义（关羽），黑色刚直（包拯），白色奸诈（曹操），黄色猛将（典韦），蓝色好汉（窦尔敦），银脸神仙（判官）等。
脸谱的图案更复杂，就不介绍了。
丑为诙谐幽默的角色，有文丑，武丑，彩旦等。
毫不夸张地说，动漫电影《天书奇谭》的出现是具划时代意义性的。
阿良重点提下，本片中的“艺术造型”。
主任设计工作的是时任南京《新华日报》的美术编辑 柯明，而此前，柯明与该片的导演 钱运达 已合作过《红军桥》和《张飞审瓜》。
《天书奇谭》中的很多角色形象，来自于戏曲造型，生旦净末丑俱全。
简单举几个例子。
县令，借鉴了丑角形象，削尖的鼠脸和鼠须，进一步加强了角色的猥琐感。
狐女，这个角色的斜眼、两片腮红，吸取了京剧旦角的脸谱造型。
小皇帝，脖子是一根细木棍，最有意思的是，他那颗硕大的头，可以自由转动。
而且这些造型设计，不是随意搭配的，性格也混在其中。
再举几个例子。
太监的嘴形，是长的、扁的、圆的不停地在动。配上宣狐女进宫的那段，“宣狐女进宫”，神形态，绝了。
小皇帝因为圆滚滚的身材，看不见脚，走路就像不倒翁一样，一摇一摆，滑稽感十足。
蛋生吃饼，他会先吃掉中间，再套在脖子上，转着圈吃，透出一种机灵劲。
《天书奇谭》4K纪念版，将于11月5日首次登陆全国大银幕，准备回忆杀的瓜众们，可以搬好小板凳了。
此外，阿良在《天书奇谭》4K纪念版的海报上注意到了一个细节，该片的主创人员中有六位老师仙世了。
他们分别是导演和编剧王树忱，编剧包蕾，造型柯明，作曲吴应炬，袁公配音毕克，知县配音尚华。
他们虽然不在了，但这部作品的精神永远在我们心中，以此深切缅怀。
#《天书奇谭》的创作背景有多牛#
《天书奇谭》中，隐藏很深的10个彩蛋。你都看懂了吗？
1、湖中两只鸳鸯，寓意县令的“桃花运”，就快来了。
2、画面中有“防火墙”，这是宋代的设计。
3、成亲婚宴上有“并蒂莲”，寓意夫妻和美。
4、县令的乌纱帽上，是用铜钱装饰的，寓意这个人很贪财。
5、美狐狸的“桃花眼”，是借鉴了京剧“花旦”脸谱的画法。
6、影片中有舞龙舞狮的中国风元素。
7、蛋生的腰鼓是陕西的特色。
8、影片中的茶几是树根做的，古代是有钱人家才用的起的，可见县令是个贪官。
9、整体画面参考水墨山水中的“吴门画派”。
10、所有的画面，都是画师们一张张手绘出来的。一个镜头，就对应至少10张图。
向当时的画师们致敬，愿这种工匠精神能持续流传！#天书奇谭上映#
耿家脸谱解读（九）
文化社是兰州戏曲发展史上延续时间最长，表演水平较高的一个戏曲大团。它的创始人——文汉臣，又名进财子，陕西三原人，生于清光绪十六年（公元1890年），和耿忠义、郗德育同为兰州秦腔界"三杰"。
文汉臣少年时代就到甘肃各地搭班演出，由平凉、泾川一直演到兰州，先演旦角，后改须生，颇有名气。 文汉臣遵陕西西府的戏路，化妆古朴，额头的水纱包尖形，后面还吊两绺余下的水纱。他拥有一批古老的剧目，《胡迪骂闫》、《乾隆打宫》、《斩李文忠》、《十道本》、《太白醉写》。著名戏还有《伍员逃国》、《空城计》、《宁武关》、《鸿门宴》、《斩韩信》、《宫门挂带》以及《全家福》、《辕门斩子》、《渭水河访贤》、《双熊梦》（又称"十五贯"） 。他的主要特点是嗓音清细，动作飘逸。尤其是道白，字字清析，琅琅可听。所以他演的《太白醉写》成为一时绝响。他的手势非常柔软，五指一展。几乎可翻向手背。他手上的表演有无穷的语言，对唱和念起了很大的辅助作用。他对髯口的拈、挑、弹、甩，也很巧妙。如演《伍员逃国》。上场后，双手轻拈左右两绺髯梢，即轻轻跃上肩头，然后用下颏一甩，中绺髯搭上颈项，立时呈现出一付风尘仆仆，穷途末路的形象。他的马鞭也耍的非常精巧，非常缠身，只用鞭梢轻轻磕磕靴尖，即奔驰而去。他的拿手戏。都有特殊表演技巧。他最大的特点是演戏不粗不暴，有一种清新俊逸的风格。在老班子一直红到底。文汉臣品性高尚，心地善良，与人与世无争，人们尊其为善人，他组织文化社，是出于对班主过份盘剥同仁之不平，经济公开，先人后已，大家无不悦服。40年代初厌倦舞台生涯，潜心在家拜佛念经，并在城内县门街（今武都路中段西首北边）开一小酒铺度日，若地方政府和一些团体特邀他出场献艺时，他还是欣然应允。
一名美女着急上洗手间，却遭到站在洗手间门口的一名眼镜男三番五次地阻拦。女子十分气恼，知道真相后，她尴尬道谢。
原来这位女子尿急想要上洗手间
