《中国书法名帖目录》
徐渭（153月12日—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。
曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”。
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。徐渭的书法作品在书法史上独树一帜，熊秉明先生把他归为缘情派的书法家，徐渭的书法作品从形式张力到线条的放肆程度均使作品很有表现力，他的创作实践拓展了书法在抒发猛烈和癫狂情绪可能性方面的空间。而且，徐渭强调了书法的“主体性”和肯定了追求笔墨情趣的价值，在明代中期复古主义氛围笼罩下的文坛艺苑中发出不同的呼声，这也是很有意义的。
一、《草书岑参诗轴》
徐渭《草书岑参诗轴》 纸本，西泠印社藏。
【释文】鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。 独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。徐渭
二、《墓表赋七律诗》
徐渭《墓表赋七律诗》，纸本，立轴，草书，4行，北京故宫博物院藏 。
在此作中，他将黄山谷和米芾笔法结合运用并加以发挥。徐渭心中亢奋的情绪难以遏制，时时刻刻都会不自觉地流露出来。此作在书法形式方面的创造主要表现在连笔较多，但并不让人觉得累赘，即使捺画伸出较长，仍是实笔相连。不仅是两字之间，即便是单个字，也是线条极力缠绕（如第三行的“羸”字），恐怕连他自己也难以找出笔顺。徐渭通过繁复之笔营造高密度、快节奏的气势，似乎简淡不足以抒发他一腔的不平之气。
《墓表赋七律诗》整体上笔势酣畅，锐气十足，线条粗犷强劲、放浪开张，似奔蛇走虺，戈戟森然，满纸雲烟，摄人心魄。 将书家狂傲不驯的个性、奇特雄放的气质表现得淋漓尽致。
【释文】朝廷久罢孝廉科，只尺公车奈若何。墓道且须镌石去，关门终见弃儒过。寸心落日俱千里，尺雪孤舆夹两臝。此生彭城止十日，莫教造次下冰坡。子遂父以尊人墓表故抵燕，至腊始归，赋此送之。天池山人徐渭。
后钤“山阴布衣”“漱仙”、“金垒山人”、“八口里口口口人”印四方，引首印钤“公孙大娘”，收藏印钤“慎生珍赏”、“李”。
三、《行草应制咏剑轴》
人生的不幸固是痛楚而悲怆，但也正是如此，才造就了徐渭在艺术方面的卓绝表现及杰山成就。艺术作为徐渭情感宣泄及升华的载体，其不羁的性格、狂狷的才情及散漫而无所顾忌的人生道路，给了徐渭的最大的自由空间，故其诗、文、书、画皆匠心独运，直抒胸臆、追求性灵、表现真情。
徐渭《行草应制咏剑轴》，纸本，高352厘米，宽102.6厘米，丈八巨制，气势恢宏，以草书笔意写行书，点画纷披，率意驰骋，形章如卷，满纸云烟，摄人心魄，为其晚年书法代表作。
此轴今藏苏州博物馆，同时尚有《行草应制咏墨轴》与此轴相俦，成对巨制，洵为伟观。
【释文】《咏剑》词曰：
欧治良工，风胡巧手，铸成射斗光芒。挂向床头，蛟鳞—片生凉。枕边凛雪，匣内飞霜，英雄此际肝肠。问猿公，家山何处，在越溪傍。见说，胡尘前几岁，秋高月黑，时犯边疆。近日称藩，一时解甲披韁。即令寸铁堪消也，又何劳，三尺提将。古人云，安处须防，但记取， 戎兵暇日，不用何妨。
四、《行草立轴》
【释文】珮几不须长，高唐侍楚王。红蘅椠边出，白雪口中翔。听青供不及，一夜白潇湘。天池。
五、《草书杜甫怀西郭茅舍诗轴》
这件作品是徐渭的一件绝作！他用那如椽大笔向世人展现出其高超的用笔、结构以及章法技巧，笔墨苍润相间，满篇点画狼藉，笔画跌宕起伏而从容不迫，笔意奔放豪迈，有如狂风骤雨，渴骥奔泉，酣畅淋漓而又苍劲浑厚，飞扬恣肆而又不失法度，令人叹为观止。
【释文】幕府秋风入（日）夜清，淡云疏雨过高城。叶心朱实看时落，阶面青苔先自生。复有楼台含（衔）暮景，不劳钟鼓报新晴。浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。<高> 徐渭
六、《草书春园细雨七律诗轴》
徐渭《草书春园细雨七律诗轴》 ，纸本，行草书，北京故宫博物院藏。
【释文】春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久，新蔬一束出泥香。梁尘已觉飞江燕，帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免，只愁别驾恼郎当。醉间经海棠树下，时夜禁欲尽。天池山人渭
