今天看了《沂蒙六姐妹》。虽然没有啥名气，但我觉得其实挺不错的，除了结尾我不大喜欢，为啥非得让那两兄弟都死了然后“一门忠烈”才算完？虽然我一看开头那女的跟一个公鸡拜堂我就知道她最后见不上她男人了，虽然战争确实如此，我们也能料到，但是那个老大死了就行了，留个老二不知死活让大家存个念想不好吗？这个演战争的片子，没有刻意展示任何一个人死亡的过程，没有血淋淋的场面，但是把战争的背景演得很到位。和大片不同的是没有那么多血肉模糊断手断脚的情节，没有什么冲锋陷阵狂轰滥炸，主要是后方的一种凄苦、担忧但又乐观、期盼的大氛围。特别是那种害怕失去亲人，但是又支持队伍的矛盾心情，以及面对战争的无奈与凄怆，还有那种苦苦等待亲人又难免收到噩耗的痛苦。当然片子也有演得假的地方，比如那个兰花说得一套一套地教育黑燕，比如那个兰花以积极之前为条件和四喜好上了，还有就是我觉得那个月芬的原型，未曾蒙面的丈夫牺牲以后她为何终身未嫁？这还是有点包办婚姻媒妁之言时代的旧思想吧。
里面有个镜头，我感受特别深，她们担架队在后方救护站，有个医生冲出来说，谁献血？需要血！月芬赶紧说，抽我的！那医生很无语的说：男人，我需要男人的血，有男同志献血吗？月芬先顶了句，女的怎么了？然后大声喊：沂蒙山的男人都上前线去了！
“沂蒙山的男人都上前线去了！”，与此相应的是《潜伏》里的另一个镜头：余则成说觉得干自己这行的不适合结婚成家，因为随时都可能死，不能给对方幸福，翠萍很蔑视地说，“你见过太行山的女人吗？（余不服气，插嘴：怎么没见过，我妈妈就是太行山的女人。）连自己死都不怕，没有男人还活不下去啦？”于是最后看到翠萍挺着个大肚子在村头望啊望，就会想起她自己说的这句话。由此我又联想到我从上海到苏州的火车上，我先上去坐好了，后来上来了一个比较瘦小的男人，提了一个不大的行李箱，然后试图放在架子上，但是他举了举，又没有放上去，然后假装孱弱用可怜巴巴的眼神地环顾周围，（莫非还想等着别人帮你放？好意思吗？）无果。于是又费很大力的样子往上放，跌跌撞撞了半天总算放上去了大半，又歇了一气，才彻底把它放上去。我简直看得火冒三丈，心想，就这箱子，我都能放上去！我不知道他是哪里的，要不然我看定要感慨“某地的男人啊”。与此相映成趣的是后来又上来一个女的，看起来是到这边做生意的，身材也很瘦小，但拿了两个巨大无比的编织袋，看起来像货品。但是她提着两包货很麻利地往前挤，虽然能看出她也很用力，但是没有一点叫苦的意思。我想刚才的那个男人应该惭愧一下，同样是人生父母养的，小伙子怎么这么娇气，干事情就得有点劲头，有点样子嘛。
很久没看电影了，也没有看什么文艺的东西了，感觉自己的文化素质飞速下降，不胜恐慌之中。严重需要文化的滋养。
