词牌《木兰花》，唐教坊曲，又名《玉楼春》《西湖曲》等。双调共计五十六字，前后阙格式相同，各三仄韵，一韵到底。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。北宋以后多采用《尊前集》所录的五十六字格式，即七言八句。晏殊这首《木兰花》是其中的代表作之一，也采用七字八句的五十六字格式。
《玉楼春·春恨》
宋代：晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词尽道词人的相思别怨之感。上阙写景，多用白描手法；下阕抒情，多有夸张之势。所谓“十里一长亭，五里一短亭”，在中国古典诗歌里长亭已成为离别之所。正如歌曲“长亭外，古道边”所唱，又如李白“何处是归程？长亭更短程”所言，那么远去的又是什么呢？对于“年少抛人容易去”这句，不同的人有不同的理解。有的理解为词人借闺中少妇的口吻，描写相思之苦，当年年少轻狂，不多想就拂袖而去，因年少无知而把离别看得过于轻易，时光匆匆，如今留给少妇的是无尽怨恨和思念。其实这句话可以换一个角度去思量。若以一位中年男性的口吻来看，不妨把年少作为主语，人作为宾语，抛是谓语，颠倒一下语序是：年少容易抛人去，理解为青春年少时光一去不复返，再回想起自己当初做的决定，真是让人遗憾却又无能为力。
后句“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”则是对这种情感的升华。从句式上说，该句对仗工整，音韵铿锵；从描述上看，形象、具体、生动，“楼头残梦”对仗“花底离愁”，“五更钟”对仗“三月雨”，把读者带进一个如细雨碎花一地，着重一个“愁”字。
下阕“无情不似多情苦”，用衬托对比的手法强调“多情”者的痛苦，字面的意思是无情人自然不像多情人那样多愁善感，实际是想通过对比更加凸显出有情人内心的痛苦，笔法类似“此时无声胜有声”。“一寸”指人心，“千万缕”指相思的愁绪。“一寸”相思，卷起千万缕愁绪，词人的一寸心竟然因为相思而化成千丝万缕的愁绪，正如李清照所言“剪不断，理还乱”。最后一句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”是全诗的高潮之处，但又到此戛然而止，给读者留下无限遐想和感慨。结尾运用了对比：天涯地角有穷尽而相思永无止境，以空间之有限来比相思之无限，于白描中抒情。
全词不仅饱含词人对离愁别怨的感叹，更委婉地表明了深沉的人生哲理。正如李后主所说的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”，一切万物都会有穷尽之时，而唯有那人间的真情才永无休止，永无尽头。因而这无穷的相思，才值得永远地歌吟。
