说起草书,很多人会望而生畏,觉得写好楷书、行书尚不易,而草书的难度则是提高了一个层次,尚不好辨认,写好更是不易。
当代艺术大师李志敏曾说过:“临于池,酌于理,师于物,得于心,悟于象,然后始入草书妙境。 ”
想要写好草书不仅要求有深厚的书法功底,更要讲求意境,这便是草书令人生畏的原因。
祝允明《牡丹赋》
其实草书并非像大家想象中那般难写,倘若我们能够找到一本合适的法帖去临摹学习,草书并非如我们想象中那般复杂难掌握。
这里为大家推荐一位草书大家——祝允明。
祝允明(1461年——1527年),字希哲,长洲(今江苏吴县)人,又因右手有枝生手指,故自号枝山,世人称为“祝京兆”,明代著名书法家、他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。
祝允明早年精通楷书,师法赵子昂。褚遂良,而后学习欧阳询、虞世南、王羲之、王献之,在草书上,祝允明师李邕、黄庭坚、米芾,掌握了宋朝的尚意书风,为了自己的草书风气打下了基础,到了晚年,其草书则是更注重风骨,大气烂漫。
《名山藏》对祝允明草书的评价是:“允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。”
世人称:“枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴!”
祝允明的草书堪称是明朝第一!
祝允明的书法代表作有很多,比如说:《草书贾至大明宫早朝诗轴》,《箜篌引(即草书曹植诗手卷)》和《赤壁赋》、《牡丹赋》等等,皆是流利烂漫,洒脱奔放。
清代朱和羹《临池心解》认为:“祝京兆大草深得右军神理,而时露伧气;小草则顿宕纯和,行间茂密,亦复丰致萧远,庶几媲美褚(遂良)公。”
草开创者的李志敏评价:"祝枝山的狂草,骨力弱于旭、素,但在宋人影响下,又自成一格"。
而在祝允明所有的草书作品中,要数《牡丹赋》最具有代表性,祝允明在创作《牡丹赋》时年六十有五,达到了人书俱老的境界,此作典雅秀挺,有钟繇、王羲之的风骨,承袭怀素的狂草风格,又融合进自己的风格特色,
气势飞鸿、俊逸潇洒,充分显示出了祝允明的草书艺术价值。
祝允明行草《牡丹赋》,纵30.6厘米,横529.6厘米,现存于故宫博物院藏,是故宫博物院的镇馆之宝,今天我们将之进行1:1高清复制,还原出其原始风貌,一笔一画皆是神采生动,送给各位书法爱好者。
——编辑 芊苑