从古代欧阳询为我们总结了楷书书法的《欧楷结构36法》之外，后来再有清代大书法家王自元为我们书写的《楷书间架结构92法》，当然田英章先生以大半生之力再次将楷书结构方法精简总结为28法。从不同角度看，以往书家对汉字书法的结构方法的分析采用了不同线索而矣。采用不同的分析角度，间架结构的多个方法则可以归纳为某一布局原则之下。这样的规则就更加便于记忆与应用。近期有朋友推荐一篇《楷书书法间架结构八大规律》，一同阅读之后，受托将阅读感受一并整理出来与书友们一起分享。
分析楷书结构关系，实际就是分析构成文字的笔画之间的布局关系。而影响这些布局关系的因素无非三方面因素：
1）笔画位置关系；
2）笔画形态关系；
3）笔画间的呼应关系。
图1这幅田英章先生的工楷作品，略有部分标准印刷体风格。书写出这种标准化的书法风格，作品的总体格调一眼就让人总觉得有了点金属光泽十足的精密机床的感觉。但其体现了汉字书写体与书法体的各种区别。
楷书印刷体结构特点：以笔画“占位均等”“形态横平竖直”为大规则
要分析楷书的间架结构，印刷体的结构规则比起书写体要简单一些。印刷体的字库可以认为，其风格起源于历史上发明的活字印刷风格的延续。初期的印刷体为了实现印刷体的简洁标准化，字体的标准化当然成为首要考虑因素，因此要求笔画“横平竖直”“字体均衡”便于识别，这些效果都需要一个大规则－－在位置处理上，笔画占位0.5均等分配（启功体则倾向近似0.５的0.618黄金律分配布局）。当然这些还可以使用一个“等线体”的名词来概括其中的特点：粗细均等，分布均等。
在《楷书书法间架结构八大规律》中，这种“等线体”得到了重要体现。当然后来又演化出现了“横细竖粗”或者“竖细横粗”的印刷字体。但是，其中最基本规则没有变化，那就是“结构均等”。学习过美术字的书友应该很轻松理解其中的规则。因此，汉字印刷体在均等规则下，基本涉及不到笔画间的呼应关系。
图2的启功体，虽然近乎行楷体，但是其中楷书的稳健味道还是让人一眼可以感觉出来。主笔的横竖基本以平稳状态出现，这与图1的结构风格多有相似之处。
楷书书法体笔画绝不“横平竖直”，形态绝不“等线”，笔画间形态位置需相互呼应
印刷体的成字，绝对不是手工写成的。因此汉字书写体与印刷体产生了本质区别。书法除了“硬笔”或"毛笔"之外不依赖于任何其它工具。记得美术字老师说“做美术字”，美术字是工具“做”出来的，而不是手工书写出来的。活字印刷术大发明家毕昇的字体算是中国最早的“美术字”。
手写体书法与印刷体文字不同在于，印刷体的字是“一尘不变”的相同面孔，就是一个印刷模子。而手写体的书法，即使是相同的文字，在不同场合，或是不同时间，书写的作品总是呈现不一样的新鲜相貌。这种变化形成了书法的多样性之美，让印刷体的冷面孔出现了文字活力，因而可以成为一种艺术。
观察启功大师作品图4，手工书写的书法每个横并不“横平”，绝大多数以“扛肩”形式出现：横从左至右大多向右上方抬高行笔。在图1田式工楷作品中，任一个横笔画无不写向右上方“扛肩”，如同肩头的扁担总是向前上方翘着的。图5《善》的主横，扛肩右上翘，同时呈现一种“初段起笔粗重－中段行笔稍细－未段收笔最精重”形态，让一个“善”静中生动。而这在印刷体中则只可能是水平线。
而竖的特点在手写的书法中更是一改印刷体的形态，“左斜”的"竖"远多于直立的“树－竖”。只有处于中间的竖才见一些“竖”的笔直的身姿。
在笔者看来，这些笔画的形态描绘的都自然界生命，尤其是植物的形态而来的，生命形态的模拟才给了书法作品的生命形象，让书法象是有了生命。
相对印刷体，书法体在笔画结构位置上有了变化，在笔画形态上也有了对生命物体形象的模拟。
手写的书法相对于印刷体还多了一种笔画之间的形态与位置上的呼应协作关系。
这种笔画间的呼应关系是书法体与印刷体的最大不同。在图4 与图5两个放大版本的单字中更能体现笔画间的呼应关系。“和”字的“”旁左横“扛肩”伸出“枝头”让“口”的起笔锋角与之虚接，而“”的“右捺短化成点”给“口”让出位置。从而让一个“和”字成为一体，还有一付笔画间谦让与协作的姿态出现，给人一种动态的美。
“文似看山不喜平”，书法如行文观画一样，总是喜欢看到一些变化的东西来。《和》字中“”竖已变化为粗重的竖钩，《善》的“”头中的竖更是粗重的左斜竖。这些规则实际上都在《36法》、《92法》、《28法》中有对应规则。简化的《楷书间架结构八大规律》也同样包含相应处理建议。
篇未总结：
楷书书法结构分析，要研究的就是书法中笔画之间的关系处理技术。无论是启功楷书还是田英章先生田式工楷，都可以从“笔画位置关系”“笔画形态关系”“笔画呼应关系”三方面加以分析。附文《楷书间架结构八大规律》则可以归纳为如下三条楷书结构布局原则。
1）笔画位置结构上，围绕“间距均而不等”这个轴心，在0.5中心位至0.618位置之间变换处理间距，都会有不错的效果。
2）笔画形态结构上，围绕“横平竖直”这轴心，做到似“坪”不平，似“树”不竖，文字书法就有了生机。
3）笔画呼应结构关系上，让笔画间有“让”有“伸”，书法文字就有了画感，多了一种生命的和谐之气。
附：《楷书间架结构八大规律》简本
1）间距相等规律：横与横、竖与竖、撇与撇、点与点
2）笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3）主笔规律：独体字与上下结构，常横向主笔。
4）缩短规律：底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
5）中心线规律：首点居正，中直对正。
6、错位规律：凡左右结构左高右低结构错位。
7、包围结构组字规律：左半包偏右，右半包偏左，上三包靠上，左三包下横长，下三包围、全包围写中间
8、章法排列规律：字间一线，字距均等；繁字大，简字小；斜钩长，长竖长；开门大，尾字重。
