12月10日，在第四届澳门国际电影展上，周冬雨凭借曾国祥导演的《少年的你》中陈念一角斩获新华语印象最佳女主角。这些年，并非大美女的周冬雨，靠着准确的定位、日益精进的演技、和超高的情商，找到了属于自己的路，步伐稳健，也收获了越来越多观众的喜爱。
而跟周冬雨合作过电影《七月与安生》，并双双获得金马奖的的马思纯，最近则新闻多多，在节目上回忆起恋情，哭得梨花带雨，让人心疼。
最近陈都灵和沈月主演的电视剧版《七月与安生》也已经更完，引发了不少讨论。但今天希望回归电影本身，希望和大家解读这部探讨内在人性的电影。
我们的身体里，都有一个不安分的“七月”
我们的身体里，确实住着一个不安分的自己。他藏得很深，有时会忘了他的存在，他不知道什么时候会出来，吓你一跳，让你感觉到对自己很陌生，可他就是最本来的你自己，永远割舍不掉。
七月外表乖巧，文静安分，内心却始终渴望自由和生命释放。她一直压抑着自己内心真正的渴望，努力成为优秀的“别人家的孩子”，她一直按照“理想原则”去生活。
记得当时，周冬雨、马思纯一起获得金马奖最佳女主角，评委会给出的理由是“七月与安生，本就是一个人”。
快乐还是理想：弗洛伊德的本我、自我、超我。
本我、自我、超我，是弗洛伊德用于解释意识和潜意识的形成和相互关系时提出的概念。“本我”（完全潜意识）代表最原始的诉求，遵循“快乐原则”；“超我”（部分有意识）是良知或内在的道德判断，遵循“理想原则”；“自我”（大部分有意识）则协调两者，遵循“现实原则”。
所以，与其说安生与七月是两个好朋友，不如说她们是一个人的两个侧面：安生是遵循“快乐原则”生活的“本我”，七月是遵循“理想原则”生活的“超我”。
文学和电影的意义和有趣之处在于，它提供了一种现实生活中不存在的“平行时空”实验：假设一个人可以同时选择两种方式的人生，一种纯粹按照“本我”的“快乐原则”去生活，另一种按照“超我”的“理想原则”去生活。然后让观众去观察实验的结果。
这是张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》的现代版，也是美国获得普利策奖的故事
说到这里，不得不提到另一部戏剧作品，美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔的《天边外》。奥尼尔获得过四次普利策奖，一次诺贝尔文学奖，《天边外》也是他第一次获得普利策奖的作品。
美国农民家庭里，哥哥安德罗和弟弟罗伯特同时爱上女邻居露丝，露丝决定和罗伯特结婚，于是本幻想去天边外生活的他，选择留在家中务农；而他的哥哥安德罗本想在家务农，却只好去天边外。最终三人都以悲剧收场。
在这个故事里，两兄弟的“超我”凌驾于“本我”之上，那些“看上去很美”的选择，最终造成了三个人的悲剧。
而《七月与安生》仅在这一话题上的思考似乎更进了一步，电影中给出了实验的答案：完全克制的、遵循道德约束而丧失自我的生活，无异于失去了个体生命存在的价值；而完全自我的、释放的生活，虽有短暂的欢愉，但也终将空虚无力。因为生活不是非黑即白，人也不是仅有一面。大部分人最终还是会回归到遵循“现实原则”的“自我”的平衡点。
怎样选择我们自己的人生？安生“眼前的苟且”，还是七月的“与诗和远方”
我们常常不愿安于“眼前的苟且”，又无法完全离开那份安全感；被“诗和远方”骚动，又没勇气承受真正浪迹天涯的生活。其实大部分外在的矛盾，归根结底是内心“本我”与“超我”对抗的外化。在“眼前”的“超我”与“远方”的“本我”拉锯中，最终那个踏实工作，认真生活，又偶尔为梦想“疯狂”一下的“自我”才是大多数人在这个世界上的存在方式。
时常在挣扎，在内心原始的火种与社会道德的规训之间寻找平衡，或许才是你我大部分时候的人生。
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