春光明媚的时候，大家都希望出去踏青赏景，最好与自己的亲密爱人一起，然后留下一些美好的回忆。但是如果你孤单一人，心情又特别糟糕，绝对不愿意出去做别人镜头里的风景，然后又被很多人围观着，一次次地重播。
席慕蓉曾经说，“这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续，有很多人你以为一定可以再见面。在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到！”无论席慕蓉有没有这样的经历，她一定没有说错，因为晚唐的诗人李商隐也有同样的体会。
无题 李商隐
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
首联描写环境，隐含着人物的感情活动。作者写道，哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？是在樱花怒放的深巷，还是在垂杨轻拂的河岸。读者会在心里问，是谁在弹奏，又是谁在忧伤？
“哀筝随急管”，表现出急管繁弦竞逐的欢快和喧闹，也暗示出听者对乐器撩拨心弦力量的特殊感受。作者采用倒装，以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇。
颔联写东家老女婚嫁失时，自伤迟暮。作者感叹，东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，纵使丽日当空，也是独自面对这三月半的大好春光。
战国时的辞赋家宋玉曾说“臣东家之子（指女儿）”很美，可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景，生动地刻画了容华绝世而婚嫁失时的东家老女，面对春光将暮内心是无限哀伤。
颈联写另一位女子的境遇，溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在院墙里赏玩。溧阳公主是南北朝时梁国简文帝的女儿，嫁给侯景公，娇宠非常，这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是美颜得宠，夫妇同游。诗人用对比鲜明的图景，表现了两种不同地位的女子完全不同的境遇。
尾联写东家老女归来后的情景，这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，常听到她的长叹。丝管竞逐、赏心乐事，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，更增添了她内心的苦闷与哀怨，漫长难挨的深夜如何不辗转难眠。
末句以不解人意的梁燕犹闻长叹，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。仔细想来，东家老女不就是李商隐的化身吗？女子不嫁、李郎不遇，同是天涯沦落人，也许真的做了邻居，更多的应该是艺术的虚构，但是相逢何必曾相识。
“溧阳公主年十四”，正代表着那些得势之辈，不仅“清明暖后同墙看”，可能还在看的同时暗地里嘲笑东家老女和李郎之类的人。可是李郎又能如何呢？就像邻家女一样，不是没有出众的容颜，不是没有心上的情郎，也不是没人做媒，只是担不起一份拿得出手的嫁妆。
李商隐的性格含蓄委婉，但是他愿意将自己内心的苦闷表达出来，即使无人同情，也没人理解。但是动人的篇章、磅礴的情感不会随着时光逝去，也不会随着东家女而一起衰老。难道不是吗？梁间尚有燕子低叹，世上也正有李郎的粉丝伤感。
