王昌龄擅长写七言绝句，所以被称为“七绝圣手”，今天和大家分享的是从女性视角切入，创作的诗《闺怨》。
《闺怨》不要望文生义，以为是闺中的怨恨，要理解成闺中的愁绪，具体是什么感情，要通过读文本来确定。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
在“妇”前加一“少”，说明这位女子年龄并不大，古代女子十五及笄之年，就可以婚嫁，所以不是“妇人”。“闺中”点明地点，闺房里的少妇，说明她很少出去。古代女子嫁人后，一心思相夫教子，很少出去抛头露面，免得惹自己一身骚。“不知愁”为后面“凝妆”做铺垫，知愁女子应该是“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”这样的状态，正因为“不知愁”，所以梳妆打扮后，上“翠楼”。
“翠楼”可以看出这个家庭经济条件不错，不是官宦人家就是商户人家，吃喝不愁，所以闲来无事才能上翠楼，登高远眺。“春日”点名时间是在春季，春季万物复苏，一派生机勃勃之景，看景之人也难免春心荡漾，所以很好的为下文抒情做铺垫。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
“忽”就是“突然”，这也是个时间词，不经意间看到的，衔接上文登高远眺，引起下文所见之景，这也是情绪的转折。看到了“陌头杨柳色”，“陌”就是小路，“陌头”就是小路尽头，杨树柳树也发芽变绿了，景是美景，可惜没人与之赏，心中不禁感到失落。况且“杨，柳”是诗中常见意象，李白送别王昌龄写过“杨花落尽子规啼”，所以“杨，柳”本身就有飘零，孤寂的意思。
“悔”道出了女子的心，后悔什么？让郎君外出求取功名。古代交通可没有现在这么发达，条件好一些坐马车，坐船，不好的话就步行，所以去一个地方得数月，可想而知，郎君离开她也很长时间了，所以思念之情自然流露出来。
从“不知愁”到“悔”，“忽”是这两种情感的转折，这种手法叫“欲抑先扬”。情感的突转，增强了感染力和震撼力。不是开始就说“瞅”，而是通过描写娓娓道来“怨”，这就是高超之处！开始的“不知愁”，到最后后悔之情的产生，这就是触景生情，也可以说是以乐景衬哀情，把女子对郎君的思念之前揭露得淋漓尽致！
这首诗还写出了女子的含蓄美，细细品来，韵味无穷！现在女子就比较直接，例如会说“我好想你”之类的语言，读来倒显得苍白无力。所以我们作为女子也要多一些东方女性的传统美，这也是中国女性之美！
