生活尚且如此虚妄无常，诗人内心却渴望和身边的人作一次深入的情感交流，也渴望看到熟悉而真诚的面容在一个原本熟悉的生活环境里，由于人与人之间的隔膜和交流的浮表化，我们有时感觉自己仿佛处身陌生的环境，茫然地看着彼此而不过问真正属于彼此的有用信息。诗人因此觉得“他们的容貌他们的表情/比一个新地方更让我陌生”，这样的氛围有时会让她觉得自己也同样陌生，她听不懂别人说的方言，世界似乎距离她很遥远。但冉冉并不希望自己生活在压抑的氛围里，于是在《在陌生人中间》里这样写道：“我渴望熟悉他们。我会用我有过错的身体/热爱他们也善待自己。”
但要摆脱这样的尴尬处境，诗人必须克制内心情感的波动，尤其不能表达自己对周围人事的情感判断。或者，诗人要选择一种平和的方式来表达自己的情感，从而忘掉那些不愉快的往事，故而诗人继续写道：“我要用我渐渐明亮的忧伤传递我/平静的忧伤/传递忧伤是为了将忧伤遗忘。”面来本无情的生活让冉冉的内心世界充满了诸多裂变和易位的痛苦，她不得不在精神的挣扎中面对世俗的礼仪和人事，谨慎地走好生活的每一步成为诗人坚守的态度，也是她对抗“芸芸众生，皆为利来，皆为利往”的俗世信条的唯一方式。
人生总是在一念之间发生预想不到的变化，处于量变与质变临界点的心理状态让人纠结与彷徨，生活时时处处都会面临各种进退维谷的艰难选择。面对挑战，我们坚韧地向前迈进一步就会迎来丰收的喜悦，这一步如同“花朵迈向果实”；面对诱惑，我们毫无节制地向前迈进一步就会铸就生活的悲剧，这步如同“进松软的陷阱”。所以，人到中年后的诗人在经历了形形色色的人生事态之后，心态逐渐平和却又不得不顾及各种繁杂的因素，在可能促使事物变化的节点上每走一步都显得特别沉重而缓慢，甚至是惊心动魄地移动，作决定也就变得相当困难和不易。
生命年轮线的划分严格如阶梯的搭建，一圈有一圈的含义和历练，哪怕“意外的闪失”都可能会导致整个生活的坍塌，每个人必须认真地走好每一步，就像冉冉在《我们在树下喝加了蜜的茶》中所写下的诗行：“我们生过的病误吞过的药1稀里糊涂地选择不明就里的恋情/无端地舍弃每一样变故都是闪失的爆炸它们貌似无关/其实都有秘密的通道相连。”人由，里在认清了生活的本质之后，在拥有自身坚守的处事尺度之后，冉冉对生活依然充满了美好的期待和向往。怀着一颗仁爱之心并带着对美的期待去观照现实，冉冉眼中的世界幸福而祥和。
在漫长而寂寞的人生旅途中，很多人为着虚无的名利而劳碌奔波，忽略了一路的人生好风景，到最后留给自己的是毫无价值的东西。因而，哪怕我们能在某个寒冷冬日的早上看一场洁白的雪景，在暮春等到最晚的花朵盛开或者在没有期待的时日意外地迎来果实的成熟，只要生命中能有如此圣洁的时刻和收获的喜悦，“半生的颠簸”也是值得的。在诗人所能感受到的美好时刻里，一切外物都“褪尽了颜色和气味”，被还原成原初的本来面目，世界以本真的面目出现在诗人眼里，人与自然获得了真实的存在，目光所到之处尽是“清澈的金透亮的银”，此情此景让诗人陶醉其中。
在庸常而短暂的人生旅程中，我们应该学会舍弃原本就不可能得到的东西，同时珍惜身边的人事和那些唾手可得的点滴幸福，只有这样我们才会如释重负地卸掉心中的“块垒”并快乐地活着。冉冉诗歌的中年写作意味着生活阅历的增加，意味着自身为人处世的严谨，她没有在忙碌而混乱的生活现场中迷失自我，也没有抱怨生活的苛刻和时间的残忍。诗人在时光的流逝和生活的磨难中收获了一份成熟的心智，能够从容而淡定地面对各种愉快或伤心的结局。
人到中年仍然洁身自好是冉冉一贯的生活作风，也是她在这个世界上获得幸福和内心安宁的最好路径。曾经有学者这样评价冉冉的诗歌：“冉冉的诗，不在认识世界和显示生活，她的创造性的智性行为，她的想象力，很大程度在面对自己丰富的、复杂的内心世界。她以诗重新创造着她自己。”以诗歌创造并塑造完美的自我形象是冉冉创作的一大特色，中年时期的冉冉延续了这种自我创作的风格，尤其是当她面对纷繁复杂的社会现实时，诗歌创作道路更是成为她自我拯救的方式。
