钩是行书中非常常见的一种笔画，在行书中，它的作用主要是内向引带、外向送势。遵循行书因势生形的笔画特性，所有钩画都是按照引带笔势书写的，不受楷书的钩画形状限制。只要得势，引带之钩长短不拘，而且更适宜放松长化引带。
内向引带：钩笔向字内引带，钩画不是字的末笔时采用此法。这个时候往往增加钩的长度，有时甚至与下一笔连写。
外向送势：钩笔向字外出锋引带，这种钩画往往是字的末笔，例如竖钩、弯钩、竖弯钩等等。收笔向左下、字外书写。既与下一字呼应联系，又使体势长化伸展。
钩画我们根据楷书的定义和形态的不同，我大致分了11种类型，17种形态。通过这些范例的分析，我们来掌握钩画的内在规律。
一，竖钩
中锋直下行笔，至下端略顿后提起，然后向左出钩。竖钩的形态变化很多，不是末笔的时候，内向引带，有时候与下一笔牵丝相连，例如“揭”的提手，钩与提直接合连成一笔，“才”末笔的撇作点，与竖钩很细的牵丝相连接。“来”字出钩稍长，也是笔势的需要。
钩画还有一些其它的变化，例如“未”这个竖钩，出钩就很短小，因为左右有两点相辅。“前”字有两个竖钩，第一个“月”的竖钩短小精干，第二个立刀的竖钩，为了外向引带送势，将钩画省略，直接写成了竖，竖的末端微微向左下撇出，增加了行笔的流畅。
“珠”字的竖钩很有特点，一般我们称之为“蟹爪钩”，这种写法在后世可谓大放异彩，很多书家都喜欢借用此种写法，其中最著名的算是“宋四家”的米芾了，如下图米芾的一些范字。
这种“蟹爪钩”写得时候，行笔到竖的末端先向左一挫，然后再向上出锋。古人以此比作脚尖踢物，甚是形象。
