崔颢的一首《黄鹤楼》传唱古今，然而崔颢不仅一首《黄鹤楼》，崔颢还有以边塞为题材的诗。崔颢的边塞诗有着豪侠气概、风格是豪爽俊丽。
如“仗剑出门去，孤城逢合围。杀人辽水上，走马渔阳归。”（《古游侠呈军中诸将》），行文气势恢宏，风格豪爽俊丽，具有大丈夫保家卫国，横刀立马的英雄气概。“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。”（《雁门胡人歌》）将战场上的艰难用白描的方式，简单直接的表述出来，在这样的情况下，还是心系战事，也算是苦中作乐，更是衬托出一种的潇洒豪放，表现出诗人愿意随时一战沙场，以酬大丈夫报国之心，一贯俊丽的风格，读来气势恢宏，激昂振奋。展示着“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”《凉州词（唐）王翰》的豪情。
作品中有叙写边塞情状，如《辽西作》：“燕郊芳岁晚，残雪冻边城。四月青草合，辽阳春水生。胡人正牧马，汉将日征兵。露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣。寒衣著已尽，春服与谁成。寄语洛阳使，为传边塞情。”诗中色调亮丽，有四月暖阳、青草萋萋，春水荡漾，一片清明爽朗，而格调刚健雄浑，牧马、征兵、宝刀、金鼓，层次分明可谓刚劲有力，然而塞边的情状却是残雪冻城、露重刀湿、寒衣著尽，所谓“兵马未动，粮草先行”隐含的传达出希望在位者体恤边塞将士，以便做好战前准备，更好地保家卫国的的含义。描摹边塞将士英姿，如《赠王威古》”长驱救东北，战解城亦全。报国行赴难，古来皆共然。”全诗漾溢着的爱国热情和英雄主义的精神，可谓“风骨凛然”。
诗人有意在诗中显示豪侠气概，多了一些狂生本色的阳刚之气，读来慷慨激昂，酣畅淋漓。《河岳英灵集》的编者殷幡说崔颢“晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅”。崔颢的边塞诗，多表现出昂扬的情感，显得清刚劲健、风骨凛然，展示出盛唐时期，壮士报国，走马边疆，谁与争锋的霸气与恢弘。于悲中见壮，始终洋溢着一种积极向上的进取精神，透着铁血柔情，铁骨铮铮，色调明亮而让人激越。而李颀诗中缺乏鲜亮的色调，是铺天盖地的野云，纷纷雨雪、哀鸣胡雁、幽怨琵琶、断肠横笛、羌笛雪中吹等阴冷的意象，透着一种极苍凉的悲怆情怀。
崔颢的创作经历与李颀相似，都与开元年间登进士第，都有高才而无高官，宦海浮沉不得志，都有南游的经历，但是边塞诗却有着在色调与感情基调上的完全不同的风格。
崔颢的诗是悲中见壮，壮更豁，而李颀的诗确是壮中见悲，悲更切！两位作者对意象的选择不同，表现出各自不同的风格，在我们分析的五首李颀的边塞诗中，“公主琵琶幽怨多”、“ 今为羌笛出塞声”、“ 琵琶出塞曲，横笛断君肠” 、“金笳吹朔雪，铁马嘶云水” 、“戎鞭腰下插，羌笛雪中吹”每一首都分别使用了“琵琶”、“羌笛”、“ 金笳”等或幽怨或悲壮的乐音传达出苍凉悲怆的情感，王昌龄也曾用“琵琶”、“羌笛”、“ 金笳”这些发调沉郁悲伤的乐器，引出愁绪，感叹愁苦。“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。”，“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”（《 从军行七首》），“城南虏已合，一夜几重围。自有金笳引，能沾出塞衣。听临关月苦，清入海风微。三奏高楼晓，胡人掩涕归。”（《胡笳曲》王昌龄）诗人们用这样的意象引出悲伤愁怨。
崔颢的边塞诗中“马上共倾酒，野中聊割鲜”、“今日杯酒间，见君交情好”，“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”，“仗剑出门去，孤城逢合围”，“露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣”。用的大多是“酒”、“剑”和“刀”，战场上听到的不再是幽怨琵琶和断肠横笛，而是沙场战鼓鸣。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄》）辛弃疾），“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”（《出塞二首》王昌龄），“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”（《燕歌行》高适），这些意象的表现，更加让我们体会到激越昂扬的情感和将士们铁骨铮铮的高昂斗志。
