中国美院书法教师梁小钧，前两天，在马鞍山一美术馆现场创作出了一幅巨大的狂草作品，宋代词人柳永的《望海潮》，高长。
有人称堪比唐代草圣张旭，而且有张旭传世名作狂草《古诗四帖》的笔意，还有怀素的，不懂，不要乱评论。这样喷他，很冤！
这种观点却遭到很多网友的反对，因字让人无法辨认，不仅怒喷为“天书”，而戏称为中国最新书法体“天草”，有网友甚至说“还不如江湖体”。
网友的观点很简单，“无论书法也好，文章也好，统为表达内心的想法。既然是表达自己的内心意境，那么就让别人知道你所表达的中心内容，一句白话，知道你在说什么。说也好，写也好，均许别人懂的。否则，你就会被众人称为一苦闷之聋哑人，谁也不知你在说些什么，谁也不知你在书写些什么？”
“即无怀素的风雅之风，又没张旭的飞流瀑布，什么都不是，没有艺术内涵。”
“恕我直言还不如江湖体！”
我们来看有着“草圣”之称的唐代书法家张旭《古诗四帖》的原贴。
这传世名帖集中体现了张旭狂草跌宕起伏、雄肆宏伟的风格。
我们再来看看梁小钧的狂草，整幅作品全连成了一片，你玩线条也带个节奏啊，这是不让人喘气呀，要逼人一口气读完啊！你写的时候一笔到底，确实很爽，我们看的人就惨了。
相比张旭的狂草，从头到尾，都是有节奏的，尽管有咄咄逼人之势，但也急缓有致，舒展有度，行文酣畅淋漓。给人一种丰富的美感，而这种美感是在每个字规范的草法书写的前提之下，哪怕张旭的笔画提按、转折、翻笔、连带、穿插等细节中，处理得再大开大合，大收大放，再怎么挥洒自如，还是都是可认的。
而梁小钧的狂草，最明显线条是玩得挺溜的，但就是太乱，你该交待的地方没有交待清楚，这是最大的问题。
所以有网友指出，怀素、傅山、王铎的狂草，不管多草，但草而不乱，章法布局美不胜收，似是大醉之后，行起笔来狂风暴雨，势不可挡，当拆行或拆字欣赏时又基本可读。为此呼请中国的书法家们多学古人，最起码让大家看得懂，看不懂的就是丑书，纵使忽悠人获得了什么奖及称号，到头来都是转瞬即逝，没有生命力，更不会流芳百世。
综上看来，中国美院书法教师梁小钧尽管这些年一直在探索写巨幅狂草，在圈子里也名声日隆，但是，哪怕你费尽一身力气和技艺，写出巨幅狂草，被网友怒喷，并不冤。
因为不管你是个人探索还是创新，都是要拿出来示人的。这就涉及到一个最基本的问题，就是你技法再了得，功力再深厚，你爱怎么写那是你的自由，最终写出来的东西，至少要让人认得出你写的什么字，至于写得是好是坏，那是另一回事，每个人喜好不同，角度不同，眼界不同，自然看法不同。
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