美好的诗境，不仅仅要求意象要逼真， 更关键的是要意象含义饱满。
一般用单一的意象表现不出的境界， 诗人可以用组合的方式。 有时可用并置的方式，来呈现许多时空不同的意象。这看起来没多大联系，尤其横向的。但是可以利用其共同的指向，做纵线的绾合，并组在一起，会产生新的意思。
又或者将时空不同的意象，叠映在一张画面上，做今昔彼此对比式的回叙。 又或者将不同意象，把握其中某一点形近、义类、音似的共通性，互相衔接、互相认同，使突兀的转接变得别有思理，达到转为目的。
其实这几种技巧，和电影剪接技巧是一样的。所谓的“绾合” ，就是把零零碎碎的不连续镜头组合起来，成为一个有系统的强烈意象。当然，这些镜头必须有个统一的指向。
如李商隐的《无题》四首之二：
飒飒东风细雨来， 芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入， 玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少， 宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发， 一寸相思一寸灰。
这首诗有几个独立的镜头？“春心”、“花”、“相思”“、灰”。开头的东风细雨和轻雷是代表春心撩起。轻雷，其实傅玄的《杂言》诗“雷隐隐，感妾心，侧耳倾听非车音”。所以，这里第二句的轻雷也不乏略用其意。所以，听到轻雷错觉以为是良人回来的车声，然并非车声。失望之余， 对着东风细雨，确实是春心了。
第二句点出了芙蓉花；第三句写房间里烧香用的香器；是指与时俱进的“灰”。第四句写雕饰着玉虎的辘轳上打水；用的丝索代表相思。因为丝思同音，古人常做相关。牵丝有双关妙用。而井则象征心。唐人以井比作心得诗很多。
“妾心古井水”，“莓苔井上空相忆，辘轳索断无消息”，“双丝作绠系银瓶，百尺寒泉辘轳上。 悬丝一绝不可望，似妾倾心在君掌。” 等等。
汲井牵丝，回回复复，一遍又一遍，正是说深心相思回绕， 牵肠挂肚，千遍万遍。
春心，花，相思，灰等四个意象是展现四个不同方位的空间，不具备连续性，只是分别摄得的镜头并置着。
五六句的：“贾氏窥帘韩掾少， 宓妃留枕魏王才。” 又用两个时间不同的场景。但是贾氏窥帘仍是在写春心，宓妃留枕也是在写相思指向，依然是一致的。
那么，来看看结尾两句结尾两句：“春心莫共花争发， 一寸相思一寸灰。”绾合了所有零星的东西片段，使四个毫不干涉的零星镜头变成巧妙关联的东西。上下连锁，简洁明白的映像出来，产生一种完全新的魅力。
结尾这个“灰”字，在最后吟唱时，节拍最长也正是“春心”、“花”、“相思”的共同结局中心的焦点。
贾女所以窥帘，是因为韩寿年少，而我已经失去青春了；宓妃所以留枕，是因为曹植才华；而现在我却缺乏邀人赏识的才气了。青春不再，才情磨尽，尽管你心境不老，思念不衰，一遍遍的相思，只是徒增一寸寸灰烬罢了。
这首诗若没有尾巴两句的点醒，读者很难将这些零星意象统一起来，重组成一个有活力和吸引力的生命体。这是绾合的一种基本手法罢了。
电影的剪辑其实也有很多类似的镜头的切换。看起来不同，但是，看完却能让人明白在说什么。看不明白的，那电影估计很垃圾，没多少人看，看过即忘。
为何能让人明白？因为这些个零星镜头，必定有个共同的指向，这个指向可以说出来，也可以不说出来。看完，读者或观众，能领会到这个指向的意味。所以，是好电影，文字作品是好作品。
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