唐朝无疑是诗歌发展的顶峰时期，后世无数文人都曾从唐诗这个取之不尽用之不竭宝库中，汲取养料，为自己的作品增添魅力，或化用，或直接引用。
例如著名婉约派词人晏几道，在《临江仙》中便曾直接引用唐末五代诗人翁宏的诗句，“落花人独立，微雨燕双飞”。
苏轼《定风波》中的名句“此心安处是吾乡”，化用了白居易的“我生本无乡，心安是归处”。
还有北宋的名妓聂胜琼，在和情人李之问分别时写下一首《鹧鸪天》，词的最后两句“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，最初原是唐代女诗人徐月英的残句。
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。
寻好梦，梦难成。有谁知我此时情？
枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
词的上半阕开头两句便写尽了离愁别恨。
“玉惨花愁”，花玉之为物，有何情感可言？这不过是抒情主人公的主观感受罢了。
就像晏殊《蝶恋花》中的“槛菊愁烟兰泣露”，赋予了菊和兰以人的情感，渲染氛围，突出女主人公的哀愁。
词人这里也是如此，以玉和花喻人，将她的离愁别恨一毫不隐瞒，一毫不修饰地表达了出来。
而第二句中的“柳青青”也颇耐人寻味。
“柳”是离别诗词中最常见的意象，一来与“留”同音，二来柳条的千丝万缕也正象征着离人无穷无尽的愁情，三来，杨柳青青是乐景，而离别是哀情，乐景衬哀情，无形中又加深了送别之人的愁苦。
开头短短14字便将读者摄入一种很凄美的离别氛围中，奠定了全词的情感基调。
接着的“尊前一唱阳关曲”描写的是饯别席上的场景。
“阳关曲”是古人送别之时必唱的一首曲子，是根据王维的七言绝句《送元二使安西》所谱写的。
可以设想一下彼时的场景，女主人公愁容满面，莲花楼外杨柳青青，送别的宴会上唱着《阳关曲》，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”……
眼前是杨柳青青的美景，耳边却回荡着哀哀的离别之音，女主人公该是怎样的愁肠百结。
而唱完《阳关曲》后，她的爱人就要启程了，“别个人人第五程”。
“第五程”极言路途之遥远，女子送了一程又一程，可想而知她的心中有多么不舍。
都说“黯然销魂者，唯别而已矣”，很多时候最令人痛苦的不是离别的那一刹那，而是离别后“相思相望不相亲”。
接着的下半阕便着力刻画别后的相思之苦。
换头两句，“寻好梦，梦难成”，以“梦”烘托女主人公对爱人的思念之情。
因为现实中无法相见，她只能期待梦中相会，可是连梦都成了一种奢望，所以她发出了“有谁知我此时情”的感叹。
词人以反问的语气道出心中的凄苦，具有极强的艺术感染力，引人共鸣，同时也引出了最后两句，“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”。
窗外下起了绵绵细雨，而窗内的人儿默默垂泪，两个画面相互叠加，将女主人公的离别之苦，思念之深刻画得入木三分。
这两句原本是唐代女诗人徐月英的残句，但是用在这里却是无缝无痕，浑然天成，丝毫看不出移植的痕迹，这就是词人的高明之处了。
整首词，语言通俗易懂，情感自然真挚，融情于景，道尽了离愁别恨，若非个中人，是断然写不出的。
虽是出自歌妓之手，但后世对这首词评价颇高，清朝的况周颐在《蕙风词话续编》中曾言“于北宋名家中，颇近六一、东山，方之闺帷之彦，虽幽栖、漱玉，未遑多让”。
“漱玉”是李清照的词集，不输李清照，这评价委实不低了。
而且传闻李之问的原配夫人，也就是她的情敌读完这首词，也深受感动，“遂出妆资，为夫娶归”，成了文坛上的一大佳话。
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作者：解忧诗词
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