唐诗宋词的世界，不仅有“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”的天生丽质，更有“举觞白眼望青天，皎如玉树临风前”的惊才风逸。爱美之心人皆有之，但现实是残酷的，那些清朗俊逸的少年周围总是莺歌燕舞，而那些其貌不扬的男人往往沦落成了断雁孤鸿。
然而，相貌的丑陋无法阻止他们向往爱情的期许，也无法剥夺他们拥有爱情的权利，既然野百合也有春天，那么糙汉子也就会有春天。今天我们就来读一首这样的诗词，宋代奇丑男子为初恋写下的奇美之作，简真是人越丑文字就越美。
北宋词人贺铸的丑是千古留名的，他相貌奇丑，面色铁青，身长耸目，人送外号“贺鬼头”，活生生的人却顶着鬼魅般的头，恐怖如斯。外表上看，贺铸就是一个虎背熊腰的糙大汉，可他内心里却住着一位幽闲思怨的燕颔儒生，“侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”！
显然，贺铸的“表里不一”引起了不少嫌隙，本有着打家劫舍的天然气质，却做着舞文弄墨的买卖，这不是毁三观吗？贺铸因此不太受人欢迎，这其中就有他的初恋，或者说是初恋未满，是藏着贺铸内心最柔软地方的那一抹幽蓝。可惜这抹幽蓝并没有为贺铸充盈爱情的色彩，贺铸便写下一首词用以纪念。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词立意新颖，想象奇丰，尤其最后四句，经千年而不衰，历来为人传诵，我们通过一组数据来简单看一下它究竟有多牛。首先，贺铸因此得到了“贺梅子”的雅称；而此词一出，步其韵唱及效仿者甚多，宋金两代就有25位文人致敬了28首作品！这个数据颇为疯狂，与唐代诗人张志和的《渔歌子》有的一拼。
曹植名篇《洛神赋》载：“凌波微步，罗袜生尘。”这是形容美人姿态的绝丽佳句，千百年来被无数文人模仿致敬，贺铸第一句“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”即来源于此。美人轻轻飘过，词人只能目送远去，想见而不得的怅然若失，幽怨凄美的氛围一下子就渲染起来了。
基于这种可望而不可即的遗憾，贺铸展开想象，去幻想这位美人的生活该是什么样子呢？是谁来与她共度锦瑟华年？或许她就住在那月色笼罩的小桥旁、花朵环绕的院落里，那小窗紧锁朱户关闭，只有春天才知道此处仙境所在。
畅想完了对方的外在条件，下片里，贺铸开始揣摩对方的内心世界：她伫立良久，看飞云流动，待暮色苍茫，用彩笔写下这伤心的断肠之句。实际上，伤心的是贺铸，断肠的也是贺铸，但他偏偏将这种感情转移到女子身上，是为了引出下一句的试问。
“试问闲愁都几许？”一个“闲”妥帖恰当，因它并非特指，既不是离愁，也不是穷愁，就是闲出了一点寂寞，没有目的，没有边际，虚无缥缈，不容易捉摸，那么该如何来形容这份“闲愁”呢？恐怕也只有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”能配得上这种隐隐绰绰、朦朦胧胧的感觉了！
如果要问我的伤心有多深，就像那一川烟雨过后的青草，风吹满城而起的飞絮，梅子时节黄时的雨。贺铸将原本看不见、摸不着的无形的“闲愁”，诗意地转化成为浪漫凄美的有形的意象，化抽象为形象，大大增加了词作的张力和艺术表现力。
贺铸一生命途多舛，不被重用，最后一气之下辞官而去，这与他丑陋的面貌不无关系。然而他却拥有一颗柔软的少年心，因一个女子而写下一首绝美的词，也为后世留下了一个美丽的故事。
