疏与密的概念，涉及绘画、书法、音乐、散文、诗歌乃至园林、建筑等诸多方面，这里只谈诗歌的疏密问题。在诗歌创作中，疏与密主要是就篇法而言的，疏，指的是艺术结构和语言层次的疏阔；密，指的是艺术结构和语言层次的密致。
试看下面两首诗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（崔颢《黄鹤楼》）
高台不见凤凰游，望望青山入海流。
舞罢翠娥同去国，战残白骨尚盈丘。
风摇落日催行棹，潮卷新沙换故洲。
结绮临春无觅处，年年芳草向人愁。
（郭祥正《追和李白登金陵凤凰台二首》之一）
前一首抒写登黄鹤楼所感，全诗一气流注，无多转折，笔意直纵，线索分明，在结构的安排和语言的表达上显得宕阔疏放，是一首比较疏的诗。
后一首抒写登凤凰台所感，全诗节节转换，层层跌入，笔法繁复，开阖尽变，在结构的安排和语言的表达上显得严密紧凑，是一首比较密的诗。
篇法的疏与密往往呈现出是两种不同的艺术风格，疏接近于司空图所说的“冲淡”“自然”“飘逸”“流动”等诗品，密接近于司空图所说的“沉着”“高古”“典雅”“洗炼”等诗品，两者各有其美，不以优劣分。因此许多诗人往往既写密致之作，亦写疏宕之作。
试看吴文英的两首词：
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不语也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。（《唐多令》）
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。
旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。（《祝英台近》）
前一首写羁旅秋思，全词触景生情，自然感发，信手写来，涉笔成趣，显示出疏放的美。后一首是除夜立春之感怀，全词结构繁复错综，语言精工秾丽，含不尽之波澜，无数之层折，显示出密致的美。
不过，尽管密致之作有其独特之美，疏放之作也有其独特之美，但若偏执一端，亦不免生弊，所谓疏则纵，密则拘也。即如吴文英这样的大家也常遭到评论家的指责，或指责其密的作品“骤难索解”；或批评其疏的作品“油腔滑调”。
故刘熙载指出：“诗不难于凝重，亦不难于流动，难在又凝重又流动耳”（《艺概·诗概》）“凝重”指的是密，“流动”指的是疏，凝重易成滞累，流动易成放浪，所以他要求“又凝重又流动”，即疏与密的交相为用。而作品一旦做到疏密相间，就能相得而益彰。
有如听音乐，丝竹繁奏，间以希声窈渺，则听之者悦闻；有如观水景，川流迅激，间以洄旋逶迤，则观之者不厌。这也正如古典园林的布局，一段回廊或曲径，总是与一片开阔的空间相互呼应。回廊曲径是密，开阔空间是疏，疏密的交相为用，既可避免单纯回廊曲径所易引起的闭塞窘束之弊，又可避免单纯开阔空间所易产生的零落散漫之病。
晏几道的《临江仙》词便有此妙。词如下：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这道词写的是对歌女小藏的怀念，上片，先以“梦后”“酒醒”四字，蜻蜓点水似地略略叙述人物的行为，然后把它融化到“楼台高锁”与“帘幕低垂”的景物描写之中，让景物传神，让景物暗示。
接下“去年春恨”三句写对往事的追忆。诗人不写此时此境此情，偏写彼时彼境彼情，一是表现其感情的永恒，因为这种感情对诗人来说已是无法摆脱，与自然界一样永在长存，无尽无休。二是表现其感情的深化，去年春恨来的时候毕竟还能独立花前，闲看燕子，而今则醉眠愁卧，房栊深闭，意兴更为阑珊。“落花”二句既正面的写，又反衬的写，展示了词人孤独的情怀。
下片作者转向过去美好的时刻，追溯与爱人小蘋初见时的情形。“两重心字罗衣”写她当时的衣着。“两重心字”含有“心心”的深情密意，这是从视觉感受上描写小蘋的多情。
接下“琵琶弦上说相思”，则是从听觉感受上表现她的多情。正因为“琵琶弦上”有“相思”之曲，作者才会有如此之深的萦怀。
最后“当时明月在，曾照彩云归”二句，通过情境的对比，写尽了物是人非事事休的伤惘。一个“归”字，使读者对开首的“梦后”“酒醒”之意有更为深刻的印象。
全词表现了当前、去年和以前三种情景，上片写当前和去年，以描写为主，多用偶句，结撰精工，语密而事疏；下片写以前，以叙述为主，多用散行，一气舒展，语疏而情密。在篇法的安排上极为得体，密中见疏，疏中带密，表现出了词人高超的艺术技巧。
姜夔的《暗香》也是一首疏密相间的佳作。词如下：
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
这首词借咏梅以怀人。上片以“旧时月色”落笔，回忆往日与恋人月下赏梅吹笛的情事，“何逊”句陡转，折入现状，写而今年华渐老，风情尽失，然疏花幽香又不时来袭，犹不能不兴感。
过片荡开，写欲折梅赠远而不得，唯有满怀怅恨，对梅饮酒，追念所思。接下从“相忆”转到“长忆”，怀想当年千树香雪中与玉人携手的韵事，最后以梅花将谢、玉人难见收束。
全词从石湖之梅写到西湖之梅，就梅花之盛开与衰落，或追忆旧情，或发抒今悲，感情虽绵密之至，可语言的层次却是比较疏放的，作者借用灵活的虚字，如“算几番”“不管”“而今”“都忘却”“但怪得”“正”“也”“见得”等等，或前呼后应，或仰承俯注，使得全词既情韵荡漾，又语意流走，令人读来有无穷之思。
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